Прежде всего, это дилеры. Вот лишь несколько примеров. В XIX — начале ХХ века овальные картины были не в моде, поэтому дилеры либо обрезали, либо надставляли холсты, чтобы придать им прямоугольную форму. Если какие-то детали на картине казались им излишне чувственными или непривлекательными для потенциальных покупателей, их попросту закрашивали (в этой категории лидируют соски). Знаменитый дилер Джозеф Дювин (1869–1939) покрывал картины таким количеством лака, что его клиенты видели на их поверхности свое отражение. А другой британский дилер, Уильям Бьюкенен (1777–1864), чистил картины перочинным ножиком.
И все же за всю историю больше всего вреда произведениям искусства, пожалуй, принесли «реставраторы» — да, здесь я использую это слово в уничижительном смысле. Поначалу многие реставраторы были художниками, которые имели однозначный ответ на вопрос о том, как следует поступать с поврежденными или пострадавшими от агрессивной очистки картинами: конечно же, надо щедро записать их поверх.
Но есть и хорошие новости: регулярно тренируясь, несложно научиться определять невооруженным глазом, какие повреждения картина могла получить в прошлом. Так, слишком грубое дублирование холста можно определить, просто чуть постучав по нему: если на ощупь холст твердый, как доска, значит, его дублировали при помощи воска. Но высший пилотаж в деле оценки состояния полотна — умение определять поздние записи. Истинное качество картины (а с ним и ее авторство) может скрываться под слоем поздних правок, внесенных другим художником или плохим реставратором.
В последнее время разного рода записи могут делаться для того, чтобы скрыть реальное состояние картины.
Я не имею в виду, что аккуратное поновление поврежденных участков неправильно или неэтично. Вовсе нет. Но случается, что некоторые реставраторы — вероятно, под влиянием дилеров и владельцев, — так увлекаются, что покрывают значительную часть холста новым слоем краски, который бывает трудно распознать. Здесь важно не полагаться на ультрафиолетовые лампы: они показывают только совсем недавние слои ретуши, но и в этом случае, если при поновлении были использованы темные пигменты, ультрафиолетовое излучение не обнаружит их. Более того, известно, что некоторые реставраторы — возможно, не по своей воле — использовали «непроницаемый» лак, отражающий (как солнцезащитный крем) ультрафиолетовые лучи, что делает обнаружение поздних записей невозможным.
Чтобы увидеть, что скрывает картина, нужны всего три вещи: время, увеличительные стекла и хороший фонарик. Если вы готовы рассматривать картину достаточно пристально и долго, она обязательно раскроет перед вами свои секреты.
Подробный процесс создания можно посмотреть в данном видео.
Итак, наша картина будет называться «Лунная кошка». Размечаем на бумаге эскиз будущей картины и приступаем к работе. Нарисуем глаза кошки и проверим их свечение при помощи ультрафиолетового фонарика. Он особенно нам необходим, чтобы на всех стадиях работы с красками проверять эффект свечения в уф-свете. Как мы видим, глаза очень ярко светятся, прямо как у настоящей кошки!
Наша картина готова. В качестве заключения стоит отметить, что свечение флуоресцентных красок несколько более яркое, чем у люминесцентных красок, но зато последним не нужен ультрафиолетовый свет, чтобы проявить свое свечение. Хитрость при использовании люминесцентно-флуоресцентных красок заключается в том, когда вы подсвечиваете картины ультрафиолетовым светом — хорошо заряжается люминесцентная составляющая краски, и как только вы выключите ультрафиолетовый свет, вы получите яркое свечение хорошо заряженного люминесцентного слоя! Ведь ультрафиолетовый свет самый сильный источник люминесцентного заряда. Поэтому некоторые художники часто используют именно эту комбинированную краску, чтобы создавать картины, прекрасно светящиеся как в ультрафиолете, так и сами по себе в темноте, излучая накопленный заряд.
Для начала мы создадим тот самый светящийся фон, который будет притягивать все внимание к нашему дереву. Произвольными мазками наносим светлый фон обычной акриловой краской. Даем фону подсохнуть, и приступаем к работе с Люминесцентной краской AKRIL. По краям и до середины покрываем готовый фон Люминесцентной краской AKRIL №2 — голубого свечения. А в центре наносим несколько слоев номером 1 — салатового свечения. Наносить люминесцентную краску при создании светящейся картины нужно в несколько слоев, с межслойной сушкой 15-20 минут при комнатной температуре, для того чтобы свечение было более равномерное, насыщенное и яркое. Как правило три слоя вполне достаточно, но мы сделали 5 слоев.
После того, как акриловая светящаяся краска высохла можно приступать к заключительному этапу. Берем обычную черную акриловую краску и рисуем дерево и наших персонажей. Даем картине высохнуть, зашториваем комнату и любуемся готовым результатом.
Если у вас есть еще какие-либо вопросы, задавайте их на наш WhatsApp: +79659809090.
И конечно, если вам нравится наш мастер-класс, не забудьте поставить лайк внизу этой страницы!
Читайте также: Лампы биколор для рассады
Здесь вы найдете исчерпывающую информацию о том, как сделать светящиеся фото и светящиеся изображения. Светящиеся фото и светящиеся изображения очень легко создавать в домашних условиях, имея при себе самый минимальный набор специальных средств, такие как светящаяся краска, немного терпения и фантазии. Теперь светящиеся фото вы можете cделать сами!
По всем вопросам пишите https://vk.com/write11043732
или в WhatsApp +7 952 810 34 99
Полное или частичное копирование материалов группы разрешается ТОЛЬКО с указанием ссылки на источник и с указанием авторства.
Все изображения и видеоматериалы защищены законом об охране авторского права
Картины в наличии https://vk.com/market-104471962
Видео https://www.
youtube.com/channel/UCuwtNqcONh5iNVdC-Dqp..
Больше закулисья https://www.instagram.com/glow_krasnodar
Всем флюр!
Новая мини-картина с совой СВОБОДНА!
20*20
Холст на подрамнике
Показать полностью…
Акрил, люминофор
УФ-активна, светится в темноте!
https://vk.com/write11043732 или WA +7-952-810-34-99
Шимпанзе с сигарой
120х100, холст на подрамнике, акрил, люминофор
Показать полностью…
Копия с картины неизвестного автора
Заказывайте оригинальные подарки — светящиеся картины! От копии до авторской разработки Гарантировано светятся в темноте!
30х30 — 25.-800x800.jpg)
Присылай фото или напиши, какой сюжет ты хочешь, оплачивай заказ (уточни удобный способ)!
Сроки исполнения — от 1 недели (зависит от размеров).
Доставка по РФ ужЕ включена в стоимость!
Примеры готовых картин смотри в группе!
Копия с картины неизвестного автора
Заказывайте оригинальные подарки — светящиеся картины! От копии до авторской разработки 😏 Гарантировано светятся в темноте!
❤ 30х30 — 25.000₽
💛 40х40 — 35.000₽
💚 50х50 — 45.000₽
💙 60х60 — 55.000₽
💜 100х100 — 90.000₽
Присылай фото или напиши, какой сюжет ты хочешь, оплачивай заказ (уточни удобный способ)!
Сроки исполнения — от 1 недели (зависит от размеров).
Доставка по РФ ужЕ включена в стоимость!
Примеры готовых картин смотри в группе!
Копия с картины неизвестного автора
Заказывайте оригинальные подарки — светящиеся картины! От копии до авторской разработки 😏 Гарантировано светятся в темноте!
❤ 30х30 — 25.-800x800.jpg)
000₽
💛 40х40 — 35.000₽
💚 50х50 — 45.000₽
💙 60х60 — 55.000₽
💜 100х100 — 90.000₽
Присылай фото или напиши, какой сюжет ты хочешь, оплачивай заказ (уточни удобный способ)!
Сроки исполнения — от 1 недели (зависит от размеров).
Доставка по РФ ужЕ включена в стоимость!
Примеры готовых картин смотри в группе!
Копия с картины неизвестного автора
Заказывайте оригинальные подарки — светящиеся картины! От копии до авторской разработки 😏 Гарантировано светятся в темноте!
❤ 30х30 — 25.000₽
💛 40х40 — 35.000₽
💚 50х50 — 45.000₽
💙 60х60 — 55.000₽
💜 100х100 — 90.000₽
Присылай фото или напиши, какой сюжет ты хочешь, оплачивай заказ (уточни удобный способ)!
Сроки исполнения — от 1 недели (зависит от размеров).
Доставка по РФ ужЕ включена в стоимость!
Примеры готовых картин смотри в группе!
Копия с картины неизвестного автора
Заказывайте оригинальные подарки — светящиеся картины! От копии до авторской разработки 😏 Гарантировано светятся в темноте!
❤ 30х30 — 25.
000₽
💛 40х40 — 35.000₽
💚 50х50 — 45.000₽
💙 60х60 — 55.000₽
💜 100х100 — 90.000₽
Присылай фото или напиши, какой сюжет ты хочешь, оплачивай заказ (уточни удобный способ)!
Сроки исполнения — от 1 недели (зависит от размеров).
Доставка по РФ ужЕ включена в стоимость!
В интернет магазине Ай-па представлен большой ассортимент светящихся картин по номерам на холсте для написания люминесцентными красками. Техника раскрашивания — обычная, но для эффекта свечения используется краска с люминесцентным составом. Это прекрасный вариант для тех, кто хочет украсить дом оригинальной картиной, созданной своими руками.
«>
Поделиться с друзьями:
Твитнуть
Поделиться
Поделиться
Отправить
Класснуть
Картины со светящимися красками Ссылка на основную публикациюAdblock detector
Исследование живописи в ультрафиолетовом излучении
Исследование с использованием ультрафиолетовых лучей в техническом отношении достаточно простое и доступное средство научного анализа произведений искусства.
В практике изучения живописи их применение сводится к визуальному наблюдению или фотографированию вызываемой ими видимой люминесценции, то есть свечения вещества в темноте под действием фильтрованных ультрафиолетовых лучей. Различают два вида такого свечения: флуоресценцию — свечение, прекращающееся в момент, когда кончается действие источника его возбуждения, и фосфоресценцию — свечение, продолжающееся некоторое время после окончания действия источника возбуждения. В исследовании произведений живописи используют только флуоресценцию.
Под действием ультрафиолетовых лучей вещества органического и неорганического происхождения, в том числе некоторые пигменты, лаки и другие компоненты, входящие в состав произведения живописи, светятся в темноте. При этом свечение каждого вещества относительно индивидуально: оно определяется его химическим составом и характеризуется конкретным цветом и интенсивностью, что позволяет идентифицировать то или иное вещество или обнаруживать его присутствие.
Понятие люминесценции. Ультрафиолетовая область спектра непосредственно следует за сине-фиолетовым участком его видимой части.
В этой области различают три зоны — ближнюю, примыкающую к видимому спектру (400-315 нм), среднюю (315-280 нм) и дальнюю, еще более коротковолновую. Ультрафиолетовое излучение, естественным источником которого является солнечный свет, подобно другим видам излучения, может поглощаться веществом, отражаться им или проходить сквозь него.
Для возникновения люминесценции необходимым является поглощение света веществом: поглощенная атомами и молекулами световая энергия возвращается в виде светового же излучения, которое носит название фотолюминесценции.
Частицы вещества, способного люминесцировать, поглотив световую энергию, приходят в особое возбужденное состояние, которое длится очень короткий промежуток времени (порядка 10-8 сек.). Возвращаясь в исходное состояние, возбужденные частицы отдают избыток энергии в виде света — люминесценции.
Согласно правилу Стокса, люминесцирующее вещество, поглотившее световую энергию определенной длины волны, излучает свет обычно большей длины волны. Поэтому, когда возбуждение производится невидимыми ближними ультрафиолетовыми лучами, люминесценция приходится на видимую область спектра и может быть любого цвета — от фиолетового до красного.
Спектральный состав излучения люминесценции не зависит от длины волны возбуждающего света: цвет свечения вещества определяется только составом вещества. Что же касается интенсивности свечения, она может зависеть от длины волны возбуждающего излучения. Это объясняется тем, что возбуждающий свет различных длин волн поглощается веществом неодинаково, а следовательно, вызывает и разный уровень люминесценции. Поэтому когда речь идет об обнаружении малых количеств вещества, приходится иметь дело с набором компонентов, состав которых не известен, желательно использовать источник возбуждения, излучающий ультрафиолетовые лучи в возможно более широком диапазоне длин волн; другое условие — применение источника, обладающего возможно более мощным излучением.
Поскольку свечение вещества возникает за счет поглощения энергии возбуждаемого света, то, чем большее количество энергии поглощает единица объема люминесцирующего вещества, тем интенсивнее будет свечение. Как показывает практика люминесцентного анализа, среди люминесцирующих веществ наиболее часто встречаются такие, люминесценция которых хорошо возбуждается ближними ультрафиолетовыми лучами с длиной волны больше 300-320 нм
Источники ультрафиолетовых лучей и светофильтры. Для возбуждения фотолюминесценции желательно использовать такие источники света, в которых полезное излучение составляет большую долю. Наиболее полно этому условию отвечают газоразрядные лампы, среди которых широкое применение получили ртутные лампы, изготовленные в виде трубки или сферы из специального стекла или кварца.
В качестве источника длинноволнового ультрафиолетового излучения обычно применяют лампы высокого давления, рассчитанные на работу от сети переменного тока. Эксплуатация ламп производится с приборами включения и в арматуре заводского изготовления Такие лампы удобны, когда надо возбудить люминесценцию больших поверхностей.
Основная часть энергии этих ламп сосредоточена в видимой и ближней ультрафиолетовых областях.
Лампы высокого давления дают линейчатый спектр, то есть излучают в нескольких спектральных областях при отсутствии излучения в промежутках. Первой интенсивной линией в ультрафиолетовой области является линия 366 нм, затем идут более слабая линия 334 нм, интенсивная, но узкая линия 313 нм и серия слабых линий в границах от 303 до 248 нм.
Лампы сверхвысокого давления, у которых около 45% энергии приходится на ультрафиолетовую область, в отличие от предыдущих дают сплошной спектр (фон), над которым поднимаются отдельные пики максимумов, соответствующие примерно линиям излучения ламп высокого давления.
Коротковолновое излучение можно получить и при помощи ламп низкого давления, свечение которых возникает за счет возбуждения люминофора, покрывающего внутреннюю поверхность лампы. Такие лампы излучают в области 315-390 нм (максимум излучения 350 нм). Достоинством лампы является компактность, позволяющая использовать ее в разного рода переносных установках, работающих на постоянном токе или с небольшим дросселем от сети переменного тока.
Интенсивность излучения лампы очень невелика, что позволяет вести с ее помощью только визуальное наблюдение.
В практике работы зарубежных музейных лабораторий популярностью пользуются лампы мощностью в 500 Вт, изготовленные из «черного» стекла. Благодаря стандартному цоколю эти лампы не требуют специальных монтировочных устройств. Получили широкое распространение и люминесцентные лампы-трубки. Изготовленные из того же стекла, они пропускают только ультрафиолетовую часть спектра. Будучи установленными по сторонам исследуемого произведения, эти лампы дают более равномерное освещение большой поверхности. Лампы-трубки имеют еще одно немаловажное преимущество: они работают без предварительного разогрева, и их можно включать сразу же после выключения, не делая перерыва для охлаждения, что значительно экономит время на операторскую работу.
Поскольку интенсивность свечения, вызываемого ультрафиолетовыми лучами, очень невелика и обнаружить его можно только в темноте, необходимо в процессе исследования исключить видимый свет рассмотренных источников ультрафиолетового излучения.
Это легко осуществить с помощью специальных светофильтров, изготовленных из стекла, содержащего никель, кобальт и некоторые другие элементы. В ходе исследования светофильтр помещают между источниками света и объектом изучения. Наиболее удобны стандартные светофильтры марки УФС, предназначенные для выделения определенных зон ультрафиолетового спектра.
Наиболее широкое применение получило стекло марки УФС-3 (стекло, или фильтр Вуда). Лучший фильтр для зоны 390-320 нм, оно пропускает до 90 % излучения 366 нм и поглощает всю видимую область. Отечественная промышленность выпускает также фильтр УФС-6. Имея максимум пропускания в области 360 нм и выделяя ту же область 390-320 нм, он имеет лучшие оптические характеристики и технологические свойства. Стекло УФС-4 отличается от рассмотренных фильтров несколько большим поглощением в указанной области, но является более термостойким.
Так как в целом ряде случаев видимая люминесценция какой-либо наиболее интересной детали, например подписи, бывает очень слабой, даже незначительное количество пропускаемого стеклами УФС видимого фиолетового и красного света может оказать мешающее действие.
Для улучшения условий наблюдения и фотофиксации в этих случаях используют дополнительные светофильтры, хорошо пропускающие лучи, соответствующие свечению интересующей детали и поглощающие фиолетовые и красные лучи, которые могут отражаться от объекта, забивая люминесценцию. Необходимо помнить, что такие фильтры сами не должны люминесцировать. Чтобы убедиться в этом, достаточно поместить выбранное стекло в зону действия источника ультрафиолетовых лучей.
Исследование живописи с помощью фильтрованных ультрафиолетовых лучей следует начинать через 5-10 минут после того, как в темном помещении включена лампа. Это время необходимо, чтобы лампа перешла в режим рабочего горения и чтобы глаза адаптировались в темноте. Если лампа сразу не включается, делают еще одно или несколько повторных включений. После того как лампу выключили, нельзя ее включать вновь, если она не остыла, на что требуется 10-15 минут. Включение неостывшей лампы может привести к ее порче.
Нужно помнить, что ультрафиолетовые лучи вредны для глаз.
Достаточно несколько секунд посмотреть на открытую лампу (или закрытую светофильтром), чтобы получить воспаление, наступающее через несколько часов. Слабее действуют, но также вредны для глаз ультрафиолетовые лучи, отраженные от исследуемого предмета. Поэтому при работе с ультрафиолетовыми лучами желательно надевать очки с простыми или оптическими стеклами, значительно снижающими количество ультрафиолетовых лучей, попадающих в глаза.
Ультрафиолетовые лучи значительно повышают ионизацию воздуха, усиливая при этом выделение озона и окислов азота. Поэтому в помещении, где проводится работа с ультрафиолетовыми лучами, должен быть обеспечен усиленный обмен воздуха приточно-вытяжной вентиляцией. После окончания работы желательно активное проветривание рабочего помещения.
Как показали специальные исследования и почти вековая музейная практика работы с этим излучением, при этом не происходят ни ухудшения сохранности картин, ни изменения колорита.
Фотофиксация проводимых исследований.
При анализе данных люминесцентного исследования нельзя полагаться лишь на субъективные оценки: наблюдения должны быть зафиксированы и выражены какими-либо объективными показателями. Только в этом случае можно сравнивать и сопоставлять между собой факты, отмеченные при изучении разных произведений. Характерным признаком видимой люминесценции является ее цвет. Однако визуальное определение цвета, как уже говорилось, крайне субъективно. Поэтому было бы целесообразным проведение спектрофотометрирования отдельных участков живописи, что позволило бы однозначно характеризовать окраску свечения. Из-за сложности снятия спектрофотометрических характеристик с большого количества разнородных участков, разбросанных на большой площади произведения, получил распространение менее точный, но более доступный способ фиксации люминесценции — ее фотографирование.
Видимая люминесценция фиксируется фотографически с помощью тех же фотокамер и на тех же фотоматериалах, которые используются при обычной черно-белой репродукционной съемке, поскольку люминесценция является видимым излучением.
Однако при фотографировании необходимо соблюдать следующие условия. Из-за слабости свечения съемку нужно вести в темном помещении, а источник ультрафиолетового излучения должен быть экранирован одним из названных выше светофильтров, поглощающих всю видимую часть спектра. Так как не все попавшие на поверхность живописи ультрафиолетовые лучи ею поглощаются, часть их может, отразившись, попасть в объектив фотоаппарата и в силу значительно большей активности, чем свет люминесценции, отрицательно повлиять на качество негатива. Чтобы этого не случилось, перед объективом помещают фильтр, задерживающий ультрафиолетовые лучи, но беспрепятственно пропускающий свет люминесценции.
Для обычной съемки, без специального выделения люминесценции определенного цвета, рекомендуется использовать фильтры ЖС-4 толщиной 1,5-2 мм в комбинации с фильтром ЖС-11 или ЖС-12 толщиной 2-3 мм. Так как стекло ЖС-11 люминесцирует, его надо помещать после стекла ЖС-4 (то есть ближе к объективу). Правильный подбор заграждающих светофильтров имеет очень большое значение для выявления слабо различимых цветовых отличий люминесценции.
При этом следует руководствоваться теми же правилами, что и при обычной фотографии. Как и во всех прочих случаях, при работе со светофильтрами желательно пользоваться каталогом цветного стекла, руководствуясь графиками, характеризующими их свойства.
Наводка на резкость и кадрирование изображения при съемке люминесценции ведутся по матовому стеклу в условиях естественного или искусственного освещения. После того как все подготовлено к съемке, исключают весь видимый свет и, если источники ультрафиолетового света находятся в рабочем состоянии, производят съемку.
Проявление негатива ведется в стандартном проявителе. При изготовлении фотоотпечатков нужно следить за тем, чтобы они правильно передавали характер свечения .
Если фотографируют целиком произведение или крупный фрагмент, его необходимо осветить двумя источниками света, расположенными на небольшом расстоянии от него (около 1 м) по обеим сторонам от фотоаппарата. При одностороннем освещении действие ультрафиолетовых лучей окажется слишком неравномерным и исказит характер свечения. Кроме того, осветители должны быть установлены таким образом, чтобы весь световой поток был направлен на фотографируемый объект и не попадал в объектив.
Экспозиция при съемке зависит от интенсивности люминесценции, чувствительности пленок, мощности источников ультрафиолетовых лучей, удаленности их от объекта съемки, фильтров на объективе. Обычно при фотографировании произведения среднего размера (1×0,7 м) с двумя ртутными лампами по 1000 Вт, находящимися на расстоянии 1-1,2 м от ближнего края картины, и фильтром УФС-6, на пленке чувствительностью 65 ед. ГОСТ, светофильтре на объективе ЖС-4 и диафрагме 22 экспозиция составляет 20-25 минут.
Нужно, однако, заметить, что съемка общего вида произведения не всегда бывает целесообразна. Как и в обычных условиях освещения, при съемке люминесценции гораздо эффективнее и богаче по информации оказываются макрофотографии или фотографии отдельных деталей.
Большую документальную ценность представляет цветная фотография люминесценции. Не говоря о том, что всю цветовую гамму свечения черно-белая фотография сводит к ахроматической шкале яркостей, некоторые участки, представляющие при визуальном наблюдении люминесценции достаточный контраст благодаря различию в цвете, на черно-белой фотографии могут оказаться практически трудно различимыми или вовсе неразличимыми. Источники света для возбуждения видимой люминесценции, их расположение по отношению к картине и увеолевые фильтры остаются теми же, что и при черно-белой съемке. Перед объективом фотокамеры целесообразнее поместить, чтобы не нарушать цветопередачу, бесцветное стекло БС-10 в комбинации со стеклом ЖС-3 или только стекло ЖС-3. Время экспозиции при съемке подбирается опытным путем. Как и при других видах фотосъемки, большое значение имеет цветное макрофотографирование деталей. На таких фотографиях цветные нюансы люминесценции воспринимаются значительно полнее.
Исследование в отраженных ультрафиолетовых лучах. Не все испускаемое источником ультрафиолетовое излучение поглощается исследуемой поверхностью и преобразуется в видимое свечение. Часть его отражается от объекта и может быть зафиксирована фотографически. Фотографирование живописи в отраженных ультрафиолетовых лучах является самостоятельным видом ее исследования, во многом дополняющим исследование в свете видимой люминесценции .
62. Фотография фрагмента росписи ц.Чуда архангела Михаила в Московском Кремле в свете видимой люминесценции, показывающая многочисленные разрушения живописи, и в отраженных ультрафиолетовых лучах, демонстрирующая технику исполнения пробелов (см. рис.14)
Для этой цели используют ту же пленку, что и для регистрации видимой люминесценции. Процесс фотографирования отличается от съемки видимой люминесценции лишь тем, что перед объективом фотокамеры помещают светофильтр, поглощающий весь видимый свет и пропускающий только ультрафиолетовые лучи. Источник света лучше не экранировать светофильтром, так как при этом неизбежно происходит ослабление ультрафиолетового излучения.
Наводка на резкость проводится при обычном освещении. Если фотографирование в ультрафиолетовых лучах осуществляется после фотографирования видимой люминесценции, никаких дополнительных манипуляций, кроме замены фильтра перед объективом и удаления фильтра с источника света, не требуется. Так как ультрафиолетовые лучи являются очень активными, экспозиция по сравнению с фотографированием в свете видимой люминесценции намного короче и составляет при описанных выше условиях съемки от 15 секунд до 1 минуты.
Разница в преломлении видимого света и ультрафиолетовых лучей не сказывается на резкости изображения даже при макросъемке. При достаточном диафрагмировании объектива (до 22) фотографии отличаются высокой степенью резкости изображаемых деталей. Использование обычных фотообъективов позволяет проводить подобные исследования только в зоне ближних ультрафиолетовых лучей. Поэтому целесообразнее всего при съемке пользоваться теми источниками света и светофильтрами, максимум излучения и пропускания которых лежит в этой области спектра. Более коротковолновые ультрафиолетовые лучи, отраженные от картины, не могут быть зафиксированы фотографически, так как они полностью поглощаются стеклянными линзами фотообъектива. Для работы в коротковолновой зоне требуются специальные объективы, изготовленные из кварца, однако такие объективы довольно дороги и труднодоступны для рядовой лаборатории.
Для того чтобы быть уверенным в чистоте исследования, осуществляемого с помощью ультрафиолетовых лучей, желательно все виды фотофиксации проводить с применением специальных индикаторов, представляющих собой небольшую алюминиевую пластинку с нанесенным на нее люминофором, закрепляемую на поверхности фотографируемого объекта в неответственном месте. Приемником отраженных ультрафиолетовых лучей кроме светочувствительных эмульсий могут служить электроннооптические преобразователи, имеющие сурьмяно- или кислородно-цезиевые катоды. Такие преобразователи обладают значительной чувствительностью в области 340-360 нм. При работе с этими приборами перед объективом помещают один из фильтров серии УФС, а поскольку фотокатод преобразователя обладает высокой чувствительностью к инфракрасной области спектра, целесообразно дополнительно поместить перед объективом фильтр СС-8, поглощающий часть этого излучения. Источник света используется тот же, что и при фотографировании в отраженных ультрафиолетовых лучах.
Первоисточник:
ТЕХНОЛОГИЯ И ИССЛЕДОВАНИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СТАНКОВОЙ И НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ. ГосНИИР — М., 2000
Флуоресценция это способность краски, предмета или живого существа накапливать и излучать свет. Эффект самосвечения открыт человечеством совсем недавно но уже получил массовое распространение в искусстве, промышленности и науке. Он открывает нам пульсации далеких галактик, передвижение микрочастиц в нашем организме и наполняет танцполы клубов и фестивалей
Флюрная краска и люминофор используется в качестве материала для создания уникального светящегося дизайна. Картина написанная с использованием флюра меняется в зависимости от освещения и создает волшебную, умиротворяющую атмосферу. Звездно небо на потолке спальни или морское дно на полу ванной, будут переносить ваше воображение далеко от проблем повседневности и погружать в состояние релакса каждый вечер.
Флуоресцентная картина или полотно подсвечивается специальной ультрафиолетовой лампой или флюрным светодиодным прожектором которые можно приобрести у нас.
Лампа подходит в стандартный цоколь Е27 и имеет слабое рассеянное свечение идеально подходящее для квартир и небольших площадей. Прожектор дает направленный луч и в котором изображение загорается яркими цветамиТак же в наличие есть портативный флюрный фонарь, его всегда можно взять с собой в магазин для поиска флуоресцентоной ткани, керамики,одежды или в лес на фестиваль.
Помимо картин мы работаем в технике стрингарт(плетение узоров светящейся нитью) и наносим флюрные принты на майки или свитшоты посредством шелкографии. Флуоресцентные полотна рисуем вручную или печатаем разработанные на компьютере векторные иллюстрации, в зависимости от желания заказчика. Обращайтесь к нам и мы создадим невероятные произведения искусства, поражающие воображение
Открытие мира в новом свете, наполнение его невиданными цветами это начало самого удивительного приключения в вашей жизни! С нами именно так и произошло
| ПОЛОТНО | ФУТБОЛКА | ЛАМПА(У/Ф) | ПРОЖЕКТОР(У/Ф) | ФОНАРИК(У/Ф) | СТРИНГАРТ |
| 1 м.кв. — 2,5 т.р. | 1 т.р | 500 р | 2 т.р. | 500 р | 1 м.кв. — 2,5 т.р. |
Подсветка для картин… Стоит набрать это словосочетание в любой поисковой системе, как к Вашим услугам окажется множество предложений, представляющих светильники, предназначенные для этой цели — разнообразные, красивые и … в большинстве своем весьма опасные для произведений искусства. Сейчас уже сложно сказать, когда и кто начал называть эти осветительные приборы подсветкой для картин, но на сегодняшний день название устойчиво закрепилось за светильниками, в массе своей предназначенными совсем для других целей. Задача этой статьи — разобраться в вопросе и предостеречь владельцев картин от шагов, способных нанести серьезный ущерб их полотнам. Безусловно, профессиональные коллекционеры, работники музеев и галерей очень хорошо знают то, что будет изложено ниже, но многие люди, приобретающие для своих интерьеров живописные полотна, не учитывают этих тонкостей. Данная статья не претендует на полное профессиональное руководство по подбору освещения для картины, мы хотим только предостеречь наших покупателей от возможной ошибки.
Для того, чтобы разобраться в причинах проблемы, следует начать с самого начала, а именно: каким светом нужно освещать картину? Дело в том, что здесь эстетические, художественные требования приходят в некоторое противоречие с требованиями техническими, ориентированными на сохранность полотна. С одной стороны, для полного раскрытия замысла автора полотна идеальным является освещение, идентичное тому, какое освещало изображаемый объект или пейзаж. В подавляющем большинстве случаев — это солнечный свет, но он предельно вреден для самого полотна и красок. Содержащийся в солнечном свете ультрафиолет и излучение инфракрасного спектра негативно действуют на картину. Ультрафиолет наиболее губителен — он приводит к химическим разрушениям, вызывая распад молекул любых органических веществ — ткани, кожи, холста, красок и т.п. Но и инфракрасное излучение (чаще определяемое как нагрев) вредоносно влияет на картину. Это влияние опосредованное, не прямое, как в случае с ультрафиолетом — повышение температуры у поверхности полотна ускоряет процессы старения. Именно по перечисленным выше причинам, живописные полотна никогда не освещаются прямым солнечным светом.
С искусственным освещением при помощи ламп все не так просто. Разберем основные источники света по типам, причем в первую очередь речь пойдет о лампах накаливания.
Лампы накаливания традиционно считаются самым подходящим для подсветки живописи источником света. Благодаря сплошному спектру, эти лампы обеспечивают наилучшую цветопередачу, равную единице. Следует помнить, что под лампами накаливания в данном случае подразумеваются как обычные лампочки, так и галогенные, ведь они устроены по тому же принципу, только газ внутри колбы и материал спирали принципиально отличает их от обычных, самых распространенных вакуумных ламп. Галогенные лампы, кроме указанного выше плюса имеют еще один, сугубо утилитарный — они очень компактны, что немаловажно для интерьера.
Теперь, после приведенных объяснений, настало время вернуться к заявленной теме статьи — светильникам, именуемым «подсветка для картин», представленным в начале материала и в данном блоке. Чем же они плохи, что угрожающего представляют собой эти устройства? Ведь большинство из них использует как раз те самые лампы накаливания (галогенные и вакуумные), которые только что мы назвали наиболее подходящими источниками освещения?
Дьявол кроется, как всегда, в деталях. В данном случае это — нагрев. Как упоминалось выше, не только ультрафиолет вреден для художественных произведений, но и нагрев, ускоряющий процессы старения. Самый простой способ борьбы с нагревом интуитивно очевиден, это повышение расстояния от источника света до полотна. Причем на этот счет есть даже простое прикидочное правило: каждые 100 Ватт (для вакуумной лампы) — это 1 метр. Конечно, в ряде случаев эта норма меняется, поскольку сильно зависит от состава красок и их химических свойств, но для общей прикидки этим правилом можно пользоваться.
При этом следует помнить, что те же потребляемые 100 Ватт для галогенной лампы — это примерно в 1,5 раза большая светоотдача и, как следствие, нагрев.
А теперь посмотрим на светильник, изображенный на иллюстрации и привычно называемый «подсветка для картин». Представим себе, что в нем установлены всего две маломощные вакуумные (обычные) лампы накаливания по 25 Ватт. Суммарно они дадут световой поток, эквивалентный потоку от лампы накаливания, мощностью 50 Ватт. Исходя из приведенной выше зависимости (100 Ватт — 1 метр), получаем, что минимальное расстояние от полотна до источника света должно составлять 0,5 метра. Невооруженным взглядом видно, что в большинстве случаев такое расстояние светильниками данного типа не обеспечивается, особенно в отношении верхней части картины. Причем сейчас речь идет о наиболее слабом варианте такой подсветки — нередко в таких светильниках ламп больше и они мощнее, в частности, галогенные.
Результат очевиден — как минимум часть полотна подвергается воздействию повышенной температуры, серьезно ускоряющей процесс старения.
Для чего же на самом деле предназначены «подсветки для картин»? Это весьма полезные интерьерные светильники, которыми можно освещать полиграфическую продукцию, печатные репродукции, фотоматериалы, рабочие поверхности консолей возле стен (вместо настольных ламп). Часть из них можно с успехом использовать для подсветки зеркал.
Стоит обратить пристальное внимание на каталоги фабрик-производителей, там подобные светильники обычно сфотографированы именно над печатными репродукциями, а не над живыми картинами.
В некоторых каталогах на фотографиях такие светильники отодвинуты вверх от картины на достаточное расстояние для соблюдения безопасности, но, учитывая тот факт, что в такие подсветки устанавливаются обычно маломощные источники света, в реальной жизни Вам просто не хватит освещенности при таком размещении. Ведь у Вас не будет софитов, которые используются за кадром при художественной съемке для каталога.
Если подытожить вышесказанное, то светильники данной конструкции крайне не рекомендуется использовать для освещения оригиналов художественных картин при условии, что конструкция «подсветки» подразумевает обычные, ничем не защищенные источники прямого света.
Среди светильников данного типа есть некоторые исключения — это те светильники, у которых ламы прикрыты рассеивателями из стекла, снижающими активность светового потока. Кроме того, иногда в подсветках используются специальные лампы с отражателями, снижающими инфракрасный поток. Не стоит также полностью забывать и про ультрафиолет, поскольку спектр температур галогенных ламп стремительно расширяется, и как следствие, у некоторых ламп возможно увеличение ультрафиолетовой составляющей. Чтобы не забивать себе голову температурными шкалами, лучше для целей освещения картин брать галогенные лампы со специальными отражателями и/или со специальным покрытием. У Osram, например, есть специальная серия галогенных ламп, колба которых изнутри покрыта составом, фильтрующим ультрафиолетовую составляющую. Внешне они не отличаются от обычных галогенных ламп, но на коробке обязательно должна присутствовать надпись «УФ-фильтр».
В целом же мы рекомендуем для освещения картин использовать потолочные светильники, как это делается во всех крупных музеях и галереях мира. Диапазон потолочных светильников очень широк — это и встраиваемые светильники, и накладные, и шинные системы. Расстояние от потолка до картины практически всегда превышает необходимый минимум, так что о перегреве можно будет не беспокоиться. Конечно, не стоит забывать и об ультрафиолете — светильник, освещающий картину, должен либо сам иметь в том или ином виде фильтр ультрафиолетового спектра, либо в нем должна использоваться специальная лампа, как об этом упоминалось выше.
Еще одной возможностью является использование светильников, схожих с упоминавшимися выше подсветками для картин, но обладающими более длинной выносной штангой.
Можно также использовать комбинированные варианты, как на одной из приведенных в статье фотографий, когда направленный свет сочетается с повышением общей освещенности в зоне картины, например, при помощи подвесов с абажурами из стекла, расположенных примерно на уровне картины. При таком размещении на саму картину падает не прямой свет от подвесных светильников, а рассеянный и ослабленный абажуром.
Последним способом явялется уже чисто психологический, обратный с точки зрения света предыдущему — если картину невозможно достаточно ярко осветить, можно сделать окружающий фон достаточно темным. Наш глаз адаптируется к средней освещенности окружения в достаточно широком диапазоне и если, допустим, стена на которой висит картина, будет в тени и темного тона, то освещение картины будет восприниматься как более яркое.
Среди фабрик, выпускающих специальные светильники упоминавшихся выше типов, пригодные для освещения живописи, можно выделить такие фабрики как:
— Oligo, Германия
— Mizar, Италия
— Martini, Италия
Для полноты картины также приведем три наиболее известные фабрики, производящие светильники, которые выше мы признали непригодными для оригиналов картин, но которые замечательно подойдут для освещения рабочих поверхностей для чтения, зеркал, постеров и репродукций — светильники, которые, надеемся Вы теперь уже не назовете подсветкой для картин:
— Kolarz Leuchten, Австрия.
— Orion Leuchten, Австрия
— Nervilamp, Италия
Для завершения нашего обзора осталось упомянуть о таких источниках света для подсветки картин как люминесцентные и светодиодные источники. Ситуация с люминесцентными лампами характеризуется очень просто. Они дают очень ровный, равномерный свет, хорошо подходящий для общего, а не акцентного освещения. До недавнего прошлого считалось, что люминесцентные источники света обеспечивают куда худшую цветопередачу по сравнению с лампами накаливания, что препятствовало их использованию. Сегодня это не так: существуют специальные лампы с улучшенной цветностью (они имеют индекс 830). К ним желательно приобретать специальную ЭПРА (электронную пуско-регулирующую аппаратуру), которая позволяет как избавиться от характерного для ламп этого типа мерцания, так и подстраивать световой поток, стабилизировать показатели цветопередачи и световой температуры.
Со светодиодами ситуация на сегодняшний день самая сложная. Они имеют массу преимуществ — это и меньшее энергопотребление, и принципиальное отсутствие в спектре излучаемого света как ультрафиолета, так и инфракрасной части спектра, то есть являются абсолютно безопасными для полотна. С другой стороны, светодиоды сегодня имеют в своей массе наихудшую цветопередачу, по крайней мере те из них, что используются для массового производства светильников. Если эта задача будет решена, светодиоды окажутся однозначно предпочтительней галогенных ламп, но сегодня светодиодные подсветки используют в основном для освещения объемных объектов, а не живописи.
Михаил Пожилов,
Магазин светильников Центр света Палантир.
Исследователи Эстонии, Дании и Англии объединили свои силы, чтобы разобрать четыре картины, написанные на один и тот же сюжет. Речь идет об изгнании Иисусом торговцев из храма. На первый взгляд работы выглядят идентично, но каждая из картин полна интересных историй, пугающих персонажей и двусмысленных деталей. Они и делают полотна уникальными.
Все четыре картины приписывают последователям Иеронима Босха и Питера Брейгеля-старшего. Сюжет работ рассказывает об изгнании Христом торгующих из храма. Действие происходит в портике Иерусалимского храма, где Иисус бичом из веревок изгоняет торговцев и менял. Этот сюжет значим для христианства, так как именно в этот момент Иисус впервые назвал себя Сыном Божьим.
Проект представляет собой мультимедийную экспозицию. Это позволяет рассмотреть каждую из работ максимально детально. Для того чтобы подробнее исследовать картины, авторы воспользовались технологией инфракрасной съемки. Это позволило увидеть другие слои картин, спрятанные под конечным и увидеть дорисовки.
Фрагмент картины в видимой части спектра Фрагмент картины в инфракрасном диапазонеБыли использованы приемы рентгенографии, которые позволили заглянуть буквально «внутрь» работ.
Рентген фрагмента картиныЕще авторы исследования прибегли к помощи дендрохронологии — науки, методы которой позволяют определить время и примерный регион появления изучаемого объекта. Проект направлен не только на выявление истинных авторов картин, но и точное установление дат и мест, где они были созданы.
Исследование картин также проводилось при помощи ультрафиолетовых лучей. Они проходят сквозь краску, пока не достигают того слоя, который поглотит ее или отразит обратно в камеру.
Картина в ультрафиолетовом диапазонеИспользование этой технологии показало: все четыре картины имели множество подрисовок, которые явно были сделаны разными людьми.
Первая работа из собрания была передана Таллиннскому государственному художественному музею в 1955 году постоянным представительством Эстонской ССР в Москве. Когда Эстония была независимой, ее посольство в Москве приобрело картину у Альберта Орга, бывшего государственного чиновника.
Картина из ТаллиннаАльберт Орг вступил во владение картиной в 20-х годах, когда был председателем комитета по репатриации в Петрограде. Хотя работа и принадлежала Оргу, она оставалась в генеральном консульстве Эстонии в Ленинграде с 1920 по 1930 год, откуда была перенесена в Москву.
Эта картина является наиболее детализированной среди всех четырех работ. Несмотря на это, она занимает наименьшее место в истории международного искусства. Проведя много лет в Советском Союзе, картина увидела большой свет только к 2001 году в Роттердаме на выставке Иеронима Босха.
Автора второй картины, которая находится в коллекции Копенгагена, исследователи долго не могли определить. Работа была куплена в частной художественной галерее Matthiesen в Берлине за 54 000 датских крон и официально вошла в коллекцию Национальной галереи Дании в 1932 году.
Картина из КопенгагенаДо продажи картина находилась в частной коллекции и была выставлена в Бельгии в 1930 году. Этикетка на обороте работы, напечатанная в галерее Matthiesen показывает, что на момент продажи картина была приписана Иерониму Босху.
Этикетка с ошибочным авторством Иеронима БосхаОднако в 1932 году картина была более подробно рассмотрена в статье журнала Kunstmuseets Aarsskrift немецким искусствоведом Максом Фридлендером. Он был уверен, что картину создал Питер Брейгель-старший. Фридлендер утверждал, что эта работа имела мало общего с самим Босхом как с точки зрения техники живописи, так и с точки зрения палитры.
Сегодня многие искусствоведы могут с ним в этом согласился. В настоящее время автор картины подписан как «последователь Иеронима Босха с возможным влиянием Питера Брейгеля-старшего».
Картина из Глазго
Третья картина из собрания Глазго изначально находилась в частной коллекции английского писателя Клода Филлипса, который завещал картину Glasgow Corporation. Помимо того, что работа находится в музее Глазго, она выставлялась в Художественной галерее и музее Келвингроува. Картина сильно отличается от других не только тем, что выполнена в вертикальном положении, но и тем, что имеет большое количество золотых деталей.
Картина из ГлазгоЧетвертая работа сегодня находится в частной коллекции. Картина была приобретена коллекционером в Лондоне на аукционе Sotheby’s за 313 250 фунтов.
Картина из частной коллекцииСогласно записи в каталоге аукциона, до продажи работа находилась в галерее Бруннера в Париже в 1910 году и на художественном рынке в Гааге в 1932 году, а к 1973 году работа оказалась в галерее Моруэко в Мадриде, и именно там в том же году она была приобретена отцом предыдущего владельца.
На сайте, посвященному исследованию, можно не только подробнее прочитать про картины и их появление в нынешних коллекциях, но и более детально рассмотреть каждую из них. Авторы экспозиции предлагают вместе с ними разобраться в загадочном сюжете и найти ответы на вопросы о создании картин.
Светящиеся грибы, фото которых есть в данной статье, в природе относительно ее многообразия малочисленны и встречаются нечасто. Известно множество видов растительных «фонариков». Все они отличаются силой испускаемого света и расцветками. Светящийся гриб террария даже стал одним из самых знаменитых в компьютерных играх. Есть ли он на самом деле в природе — информации нет.
Светящиеся грибы — это проявление природного явления биолюминесценции. Оно проявляется у некоторых живых организмов. Были обнаружены и светящиеся в темноте грибы. Биолюминесценция — это химическая реакция, сопровождаемая выделением лучистой энергии. Появляется холодное свечение, получившее свое название за незначительное выделение тепла во время проявления феномена.
Он является следствием химической реакции, в которой участвуют кислород и люциферин (светоизлучающий биологический пигмент). Реакция происходит в тканях грибов, когда они поглощают кислород. В результате ткани начинают светиться. Но есть и другая причина этого феномена.
Например, могут светиться обычные гнилые или старые сыроежки и грузди. Феномен возникает из-за живущих в них маленьких микроорганизмов. Их тела испускают фосфорический свет, а создается ощущение, что он исходит от гриба.
Грибы, светящиеся в темноте,насчитывают от 68 до 71 вида. Больше половины из них относятся к роду Mycena. Они существуют за счет разложения органических веществ. Больше всего таких светящихся грибов растет в Японии — 10 видов. В Бразилии и Южной Америке найдено еще 8 разновидностей. Светящиеся грибы встречаются в Пуэрто-Рико, Малайзии и других местах по всему миру.
Эти удивительные организмы относятся к разным семействам. Грибы могут светиться полностью либо частями. У некоторых — только нижняя поверхность шляпки. В основном они встречаются в тропических, жарких странах и Южной Европе. У других грибов светятся вегетативные органы, которые служат для питания. Такие виды чаще всего встречаются в средней полосе.
Например, грибы Armillaria mellea Vahl имеют в мицелии светлые или темные нити (ризоморфы). Они пронизывают древесный ствол и способствуют его разрушению. Ризоморфы светятся в темноте, и со стороны кажется, что сияние исходит от дерева. Такой феномен чаще всего наблюдается на уже гнилых стволах.
Светящиеся грибы Xylaria Hypoxylon L имеют булавовидные плоды, которые разветвляются, как оленьи рога. Чаще всего они произрастают в буковых пнях. У грибов светятся только мицелии. Такой же эффект наблюдается у другого вида — X. polymorpa Pers.
Чаще всего у грибов светятся плоды. Например, один из самых известных — Pleurotus (Agaricus) olearius DC. Они растут в южной Европе, под старыми деревьями. Грибы очень крупные, стоят на толстой ножке, но имеют маленькую желтовато-золотистую шляпку. Эти виды светятся полностью, даже верхняя поверхность шляпки.
Еще один интересный вид — Pl. Gardneri Berk, произрастающий в Бразилии. Эти грибы находятся на мертвых пальмовых листьях. Дети местных туземцев часто используют светящиеся куски таких грибов вечерами вместо игрушек. Некоторые виды растут на стволах здоровых деревьев.
У вида Pleurotus (Agaricus) olearius DC свечение наблюдается только у живых грибов. Феномен усиливается, пока они полностью не созреют. Потом свечение спадает. Но если разрезать, то даже кусочки еще долго будут излучать свет.
Сила его испускания различна. Интенсивность свечения меняется в зависимости от вида гриба. Но даже у одного и того же может разниться из-за разной длительности жизненного цикла. Некоторые грибы светятся так сильно, что их можно использовать вместо лампочки и даже читать рядом с ними.
Другие виды становятся заметными, только если подойти к ним на расстояние в 20 метров. Светящиеся гнилушки заметны издалека. Сила излучения напрямую зависит от возраста. Старые грибы или находящиеся в стадии покоя уже не светятся. Этот феномен имеют только живые организмы.
Интенсивность свечения может зависеть и от температуры. Например, опята начинают излучать только в промежуток от 4 до 50 градусов. Для некоторых грибов температура не должна превышать 10, а другим требуется от 50 градусов и выше. Для свечения немаловажно и количество кислорода. При его недостатке мерцание грибов будет более слабым, в кипяченой воде вообще прекратится.
Светящиеся грибы могут излучать свет в разном цветовом диапазоне. Чаще всего встречается желтовато-зеленоватое излучение. Такие грибы растут на Ямайке, в Японии, Белизе и ряде других стран. Слабое свечение можно увидеть и в дневное время, если нет солнца. Но лучше всего сияние наблюдается в темноте. Вариации цвета могут быть самыми разными. Одни грибы привлекают нежно-голубым свечением, другие — ярко-красным. Есть много желтых и зеленых оттенков.
Есть несколько мнений о том, почему гриб светится. Одни исследователи утверждают, что этот феномен возникает в момент его питания. Происходит химическая реакция, в результате которой начинается свечение. По другой версии, грибы светятся для привлечения к себе животных, которые потом разносят на своей шкуре, ногах и лапах споры грибов. Это распространенный способ размножения и некоторых растений.
Некоторые светящиеся грибы таким образом предупреждают об опасности, отпугивая желающих ими полакомиться. Но иногда это ложная защитная реакция грибов. Они вполне могут оказаться съедобными. Иногда сами грибы могут оказаться в роли хищников, подманивая к себе насекомых светом, а потом поедая их.
Художников, да и людей которые красиво умеют рисовать, очень много, а много ли тех, кто умеет рисовать светом? Предлагаю посмотреть на удивительные работы, одного из таких мастеров.
Художник по имени Бен Мэттьюс из Великобритании, умеет делать вот такие необычные световые граффити.
Для того чтобы делать подобное, ненужно никакой дорогущей аппаратуры, может подойти даже мыльница, главное это ручной режим съемки. Для того чтобы делать такую игру светом, необходимо управлять тремя параметрами, это выдержка, светочувствительность и диафрагма.
Художнику 27 лет, он из города Сюррей. Основная профессия — дантист.
Чтобы делать подобные снимки необходимо некоторое время, потому как светящимся прибором, с помощью выдержки, фотограф рисует какой нибудь рисунок в воздухе и в то время пока затвор фотоаппарата открыт, на матрицу попадает свет, который в свою очередь на снимке отражается как линия.
Обычно выдержка длится около 5 секунд, но если стоит задача потяжелее, нужна выдержка около 3-ти секунд. При такой выдержке, могут появится «цифровые шумы».
Для подобных фото также необходима жесткая фиксация камеры, маленький порыв ветра или даже дыхание фотографа, может испортить фото.
Приходится чаще всего выбирать место съемки там, где удобно можно установиться камеру, как я уже и говорил обязательно нужно что нибудь жесткое, будь то скамейка или стол.
Ну и естественно главной особенностью фотографий является ночь.
Один из минус этой съемки, еще то, что вокруг не должно быть никакого лишнего света. Обычные фары автомобиля, могут разрушить фото.
Рисовать светом можно и одному, но когда за дело берется целая команда, получается нечто.
Цвета кстати можно использовать не все. Если Вы захотите попробовать сделать подобное фото, нельзя забывать что используются только красный, желтый, зеленый, синий, фиолетовый, оранжевый и белый цвета.
Для подобной работы подойдет абсолютно любой светящейся предмет, даже мобильник, главное чтобы свет был ярким.
Если Вы хотите простенький кадр, без «наворотов», Вам подойдет обычный диодный фонарик. Для подобных снимков уже используются другие приспособления.
Главное в этом деле фантазия, если ее нет, то время занятиями «фрилайзингом» это исправит, поверьте.
Для того чтобы было легче рисовать в воздухе, сначала можно нарисовать на бумаге, зрительно сфотографировать и уже рисовать по воздуху.
Талант приходит с опытом, как и везде. Допустим чтобы сделать подобное фото, необходимо одеться в темную одежду, при этом можно подойти очень близко к нарисованому предмету, главное не замирать не на секунду, иначе лицо попадет в кадр.
Вот такой вот небольшой урок, по предмету «Рисование светом».
Что такое светящееся фото и почему растет его популярность? Светящаяся фотография это фотоизображение напечатанное на специальной фотобумаге , покрытой тонким слоем люминесцентной краски Acmelight™. Люминесцентная краска имеет свойство накапливать световую энергию и отдавать ее в темноте, попросту говоря – светиться в течение 6-8 часов в условиях темноты.
Срок службы такой бумаги несколько десятков лет, и в отличие от обычной фотобумаги она не пожелтей со временем. Днем Вы будете видеть обычную фотографию, ночью фотографию с зеленым или голубым свечением.
Светящаяся фотография вызывает удивление, это необычно и красиво. Такие фотографии наполнены эмоциями и воспоминаниями. Про помощи светящегося фото можно украсить и разнообразить интерьер, а за счет своей универсальности такой декор будет уместен как в квартире, так и офисных помещениях.
Для ресторанов неплохой идеей будет распечатать фото знаменитостей, в детских кафе – изображения любимых мультяшных героев. На светящейся фотобумаге можно печатать визитные карточки, корпоративные календари, сувенирные карты мира. Любая Ваша «фотозадумка» станет яркой и необычной, и подарит частицу волшебства окружающим.
Светящаяся бумага продается в различных форматах. Как купить светящуюся бумагу можно узнать у менеджеров компании.
Марина БОБРОВА
Одно из креативных решений, которое станет изюминкой в Вашем бизнесе и привлечет клиентов– это предложить светящиеся в темноте выпускные альбомы! Светящаяся фотография печатается на специальной люминесцентной бумаге Акмилайт, которая…
Работы фотографа Даниэля Буэтти (Daniele Buetti) притягивают внимание зрителя с самого первого момента. Ничего удивительного в этом нет: ведь они светятся – и в прямом, и в переносном смысле этого слова!
Некоторые снимки Даниэля Буэтти изображают моделей, рядом с которыми светящимися буквами написана та или иная фраза. К выбору фраз фотограф подходит очень тщательно, и зачастую они контрастируют с гламурной внешностью моделей. Данные надписи выражают наше человеческое стремление любить и быть любимыми («Забери меня домой», «Хочу, чтобы ты был здесь»), или же затрагивают более философские моменты («Приносит ли нам психологический вред то, что мы разрушаем вещи, которые считаем прекрасными?»)
Другие фотографии не содержат надписей вообще, но поражают не меньше, а быть может, даже больше, чем предыдущие. Девушка, из глаз которой льются дорожки мягкого света. Руки, где кончики пальцев излучают тот самый мягкий чарующий свет. Простые сюжеты, но эффект поразительный: сразу же погружаешься в хрупкий и трепетный мир волшебства и чудес.
Многих интересует технология, с помощью которой Даниэль Буэтти создает свои фотоработы. Предположения строятся самые разные, а на самом деле все до смешного просто. Автор берет тонкую иголку и прокалывает в нужных местах снимков сотни аккуратных дырочек. Затем фотографии помещаются в лайтбоксы (светящиеся изнутри панели, несущие рекламный сюжет или другую информацию). Свет пробивается сквозь отверстия в изображении – и каждое изображение приобретает новый смысл, наполняясь мягким свечением.
Даниэль Буэтти родился в 1956 году во Фрайбурге, Швейцария. Он работает в различных направлениях, включая фотографию, видео, звук, рисование, скульптуру и цифровую обработку. Его работы представлены в общественных коллекциях Берлина, Валенсии, Парижа, Сеула, Мадрида и других городов. С 2004 года Даниэль является профессором Академии искусств в Мюнстере (Германия). В настоящее время автор живет и работает в Цюрихе и Мюнстере.
Поговорим о главном в фотографии — о свете. Именно посредством света фотограф «рисует» свои изображения. Недаром слово «фотография» означает «писать светом». Как у любого инструмента, у света есть свои технические характеристики, из которых для фотографа важны интенсивность, направленность/рассеянность и спектральный состав (цветовая температура). Умелому их использованию и посвящена основная часть нашего урока фотографии.
Прежде чем перейти к практической работе, отметим несколько очень важных моментов, связанных с тем, что человек воспринимает свет иначе, чем фотоаппарат:
· Зрение процесс психофизиологический. Глаз не просто воспринимает световой поток, он обрабатывает его интеллектуально. Сознание зачастую «достраивает» то, что на самом деле человек не видит или корректирует воспринимаемую световую картину. По принципу: «Я вижу то, что есть, и так, как должно быть».
Фотоаппарат, каким бы «интеллектуальным» он ни был, на это не способен, он фиксирует лишь то, что «видит» объектив. Слабо освещенный лист белой бумаги для человека будет белым, а на фотографии получится серым, и наоборот, ярко освещенный объект серого тона на фотографии станет белым.
Например, вы снимаете портрет в рассеянных кроной дерева лучах, и в кадр попадает ярко освещенный зеленый лист на фоне притененной белой стены. Для человеческого глаза в кадре будет зеленый лист на белом фоне, а на фотографии, скорее всего, получится белый лист на серой стене.
Любое контрастное для человеческого глаза освещение для камеры будет суперконтрастным.
· Глаз работает в режиме «интеллектуальной видеокамеры» с быстро обновляемой «картинкой», благодаря этому даже слабо освещенный движущийся объект «не смазывается». В фотоаппарате снимок формируется накоплением светового потока в одном фиксированном кадре, поэтому при больших выдержках движущаяся «картинка» получается смазанной. К стати, совершенно неважно движется изображение в кадре или «шевелится» сама фотокамера, «смазанность» будет тем больше, чем выше скорость перемещения изображения или продолжительнее выдержка. Первый навык, который нужно довести до автоматизма: нажимая на кнопку спуска, не шевелить камеру. Потренируйтесь без пленки, контролируя движение пальца и неподвижность рук.
· Глаз имеет намного больший динамический диапазон, чем фотоаппарат**.
Мы видим огромное количество оттенков серого и в светлой и в темной областях одновременно. Фотоаппарат же, в зависимости от выбранной экспозиции, может хорошо передать градации полутонов в светлой части и тень как сплошное черное пятно или, наоборот, проработает тени, забелив светлую часть. Можно сосредоточиться на средней части, тогда будет «завал на полюсах» в светах и тенях.
Многое, конечно, зависит от чувствительности фотоматериала. Очень немногие фотопленки способны зафиксировать изображение в светодинамическом диапазоне порядка 124 оттенков — примерно столько различает человеческий глаз. (Подробно о фотопленках мы писали в майском номере журнала.) Еще хуже ситуация с динамическим диапазоном у цифровой фототехники. Зрение имеет высокую адаптивность к цвету светового потока. Спектральный состав света может быть очень разным, это хорошо понятно на примере раскаленного металла — от густо-оранжевого до белого в синеву. Говоря о цвете светового потока, используют понятие «цветовая температура» (см. журнал «Фотодело» № 6, 2003 г.).
* Светом принято называть электромагнитное излучение с длиной волны от 440 до 700 нанометров. Только в этом диапазоне глаз может воспринимать электромагнитные волны. Волны за пределами этого диапазона называются инфракрасными и ультрафиолетовыми.
** Динамический диапазон — это разница между самой светлой и самой темной точками изображения. Иначе, способность воспроизводить определенное число полутонов между абсолютно черным и абсолютно белым.
Об этом можно много говорить, но нам важно только то, что светочувствительные материалы объективно передают цветовой состав света, а человек видит с большой корректировкой. В человеческом сознании вырабатывается и закрепляется устойчивое представление об определенном цвете как устойчивом признаке привычных объектов, поэтому белый лист остается таковым и под светом ясного неба и при свете свечи. На пленке же он получится соответственно синеватым и желтоватым. Для правильной передачи цвета нужно пользоваться пленкой для дневного света или искусственного (с пометкой Т). Здесь есть преимущество у цифровых фотоаппаратов, способных подстраиваться под изменение света, меняя «баланс белого».
Цветовая температура, длина волны и цвет светового потока
Температуре 10000-6000 К приблизительно соответствуют излучения с длинами волн от 380 до 470 нм, имеющие фиолетовый и синий цвета; 4000-6000 К — от 480 до 500 нм — сине-зеленый; 3000-4000 К — от 510 до 560 нм — зеленый; 2000-3000 К — от 570 до 590 нм — желто-оранжевый; 1200-2000 К — от 600 до 760 нм — красный. (Промежуточные значения соответствуют различным оттенкам цвета). Естественный свет — усредненный свет солнца и неба — имеет доминирующий спектральный состав с цветовой температурой 5500 К в диапазоне 4500-18000 К, обычные искусственные источники света излучают от 1200 до 3500 К.
Характеристики света
Первая и самая главная характеристика света — это направление. Категория эта привязана к расположению объекта съемки относительно источника света. Свет может падать на объект сверху, снизу, горизонтально или занимать любые промежуточные положения — это высота источника. Может светить фронтально (спереди), по диагонали, сбоку, сзади — это ориентация в горизонтальной плоскости. Самый проигрышный свет, он же наиболее часто используемый — фронтальный горизонтальный. Он освещает все участки объекта съемки равномерно, делая изображение плоским. Такой свет несет минимум информации. В естественных условиях такое освещение встречается редко, а в искусственных — регулярно. Самый простой пример — съемка со встроенной вспышкой*.
*Как это не парадоксально, но со вспышкой полезно снимать при большом количестве света. Вспышка выступит как дополнительный источник света, который смягчит тени, проработает рисунок в тенях.
Плох и контровый свет, который направлен фотографу в лицо. При таком освещении будет виден только контур объекта. Для качественного снимка нужно, чтобы свет падал на объект съемки под каким-то углом. Это создаст рельеф и объем. Правило: чем больше угол падения, тем ярче выражен рельеф.
Вторая характеристика света — его интенсивность . Мы отчасти поговорили о ней во введении. Надо помнить, что свет для фотоаппарата ослабевает гораздо быстрее, чем для человеческого глаза. Простой пример. Берем настольную лампу, светим на стену с расстояния полтора метра. Стена освещена. Отнесем лампу еще на полтора метра. Стена стала освещена хуже. Визуально совсем чуть-чуть, для фотоаппарата — значительно.
Здесь действует так называемое правило квадратов: при увеличении расстояния от объекта съемки вдвое — интенсивность освещенности уменьшается в четыре раза.
Оговоримся, правило действует иначе для направленного светового потока, например, лазерного луча или софита с хорошим фокусирующим отражателем.
Третья характеристика — мягкость/жесткость света — тесно связана с первой, но для нас имеет самостоятельное значение. Жесткий световой поток исходит от одного источника — в идеале от точечного. Безупречно жесткий солнечный свет, например на Луне, из-за отсутствия атмосферы он практически не рассеивается. На лунной фотографии не может быть никаких полутонов. Там все — либо абсолютно белое, либо абсолютно черное.
На Земле все иначе. Здесь есть атмосфера, которая рассеивает свет, есть объекты, которые отражают свет и меняют его направление. Направленность и, соответственно, жесткость света может меняться в широком диапазоне. Жесткий свет будет при околополуденном солнце и безоблачном небе. На снимке получатся сильно освещенные участки и резкие тени. Мягкий свет — рассеянный, более равномерный можно наблюдать в облачную погоду. Начинает светиться вся небесная сфера. Фактически освещенное солнцем облачное небо — это огромный природный софтбокс. В условиях, когда используется искусственный источник направленного света, получается жесткий светотеневой рисунок. Частичное отражение светового потока от темных стен, пола и потолка не оказывает заметного влияния. Совсем другая «световая картина» будет в светлом помещении — многократные отражения добавят много мягкого рассеяного света. Рассеивать направленный жесткий свет может также молочное стекло, любая занавеска.
Теперь разберем все это на практике. Для того чтобы показать, как свет создает объем изображения или отнимает его за счет игры светотени, мы прошлись со световым источником вокруг нашей модели.
СЕРИЯ 1. Жесткий верхний свет.
Для начала мы поместили источник направленного света сверху, приблизительно под углом 45 градусов к горизонту напротив модели, над фотографом.
Фотография 1. Фронтальное освещение. Видно, что на лице практически нет теней, оно лишено рельефа и объема. Еще более наглядно это будет видно, когда мы опустим свет параллельно оси съемки.
Фотография 2. Сместились левее. Получили передний безымянный свет. Появился некоторый светотеневой рисунок: образовалась тень от носа, от ресниц. Создается некий рельеф. Однако левая часть лица по-прежнему весьма плоская. От этого лицо кажется непропорциональным.
Фотография 3. Перемещаем источник дальше по часовой стрелке до угла падения 45 градусов — диагональный свет. Тени стало еще больше, справа усилилось ощущение рельефности. Лицо перестало восприниматься асимметричным. Из всей серии этот вариант, пожалуй, наиболее интересный.
Фотография 4. Передний скользящий. Появился рисунок на левой части лица: носогубная впадина, отчетливая линия подбородка. Но правая половина лица ушла в тень.
Фотография 5. Боковой свет. Подбородок пропал. Пол-лица освещено, второй половины практически нет.
Фотография 6. Задний скользящий. Высвечена лишь часть щеки, торчащий нос. Глаза полностью пропали.
Фотография 7. Задний диагональный. Лицо практически не освещается. Чуть-чуть лоб и часть щеки. Но появляется новое качество — свет начинает обрисовывать волосы и фигуру.
Фотография 8. Задний безымянный. Лицо не освещено совсем. Световой поток освещает волосы и фигуру и «отрывает» модель от фона.
Фотография 9. Контровый. Свет находится строго сзади и сверху модели. Чаще всего такой свет используется, чтобы отделить модель от фона.
Освещение на снимках с 10 по 16 в основном расположено симметрично, с той лишь разницей, что у модели немного вправо развернуты плечи и шея. Разницу можете оценить самостоятельно.
СЕРИЯ 2. Жесткий горизонтальный свет.
Теперь мы опускаем источник света до уровня головы модели, свет идет параллельно линии съемки. Пойдем снова вокруг модели по часовой стрелке.
Фотография 1. Фронтальное освещение. Ни теней, ни рельефа. Абсолютно плоское лицо, на котором нарисованы нос, рот и глаза.
Фотография 2. Передний безымянный свет. Появилась небольшая тень на щеке, отчетливо обозначился рельеф носа и губ справа внизу. Все остальное плоское.
Фотография 3. Диагональный свет. В отличие от такого же направления при верхнем освещении правая половина лица сильно затенена. При смягчении света или дополнительной подсветке может получиться интересный образ.
Фотография 4. Передний скользящий. Пол-лица практически в тени.
Фотография 5. Боковой свет. На освещенной части появляется рельеф. Начинает прорабатываться подбородок, носогубная складка, глаз.
Фотография 6. Задний скользящий. Яркий блик на щеке, на носу, но глаза практически в тени. Начинают светиться волосы, плечи.
Фотография 7. Задний диагональный. Свет практически не захватывает лицо, только край носа, край губы, очерчивает скулу.
Фотография 8. Задний безымянный. Практически на лицо не светит. Появляется неприятный блик на щеке, изменяется геометрия лица. Единственное достоинство — подсвеченные волосы. Снимок 9. Контровый свет — контражур. Находится строго за спиной. В отличие от верхнего контрового, горизонтальный полностью обрисовывает силуэт. Верхний заливал крупными световыми мазками волосы и плечи.
СЕРИЯ 3. Нижний жесткий фронтальный.
Источник света располагается ниже плоскости съемки. Прямо скажем, весьма экзотический способ освещения фотомодели, прежде всего в силу противоестественности. В природе такой свет практически не встречается, но именно благодаря этому с таким светом можно иногда получать очень выразительные, эмоциональные фотопортреты.
Фотография 1. Фронтальное освещение. В отличие от аналогичного снимка, в первых двух сериях ровно освещен и практически теряется подбородок. Появляется легкая тень на верхних веках и неприятная затененность на носу.
Фотография 2. Передний безымянный свет. Тень от носа буквально «втыкается» в глаз и сильно искажает лицо. Затемняется верхняя губа, и появляется тень от щеки под глазом.
Фотография 3. Диагональный свет. Очень грубая тень от губы и носа накрывает половину лица. Возле губ образовалось неприятное световое пятно. При этом обозначилась линия подбородка в затененной части.
Фотография 4. Передний скользящий. Пол-лица ушло в тень. Легкая проработка подбородка. Появляется грубая тень над освещенным глазом, и лоб становится выпуклым.
Фотография 5. Боковой свет. Жесткие линии, четкий рельеф щеки, подбородка и носа.
Интересно ложится тень от ресниц, которая может стать любопытной художественной деталью.
Фотография 6. Задний скользящий. Свет уходит, выхватывает только некоторые детали. Причем в отличие от двух предыдущих серий этот свет не создает абрис фигуры.
Фотография 7. Задний диагональный. Видна только часть щеки. Начинают едва-едва светиться волосы.
Фотография 8. Задний безымянный. Слегка подсвечены волосы, остальная фигура смотрится сплошным черным силуэтом.
Фотография 9. Контровый. Из-за низкого расположения световой поток прорабатывает только кончики волос.
На снимках с 10 по 16 мы несколько увеличили расстояние от светового источника до модели. Световая картина стала несколько мягче, но существенных изменений это не дало.
СЕРИЯ 4. Мягкий свет в трех уровнях.
В этой серии при аналогичном перемещении источника света вокруг модели мы использовали софтбокс. Видно, что принципиально светотеневой рисунок по сравнению с предыдущими тремя сериями не меняется. Однако, за счет большой, излучающей световой поток площади, границы теней сильно смягчены.
Мы благодарим фотомодель Наталью Гиссек за терпение и доброжелательность.
СЕРИЯ 5. Схема выставления света
Задача фотографа при использовании искусственного света, как ни странно — имитировать естественное освещение. Как правило, для этого используется сразу несколько источников света.
Основной свет — рисующий. Это световой поток, направленный на сюжетно важную часть. Он создает собственно рельеф изображения. Традиционно таким светом является свет, направленный сверху и сбоку. Еще до появления фотографии художники использовали в качестве основного источника свет, падающий из окна.
Это довольно жесткий свет. Он прорисовал черты лица за счет контрастных теней. При этом объем у всего снимка отсутствует.
Второй по важности — моделирующий свет. Используется для подсветки и смягчения теней. Это может быть и светильник, и любой отражатель: лист белой бумаги, зеркало, светлая стена, натянутая простыня. Он ставится, как правило, со стороны, противоположной источнику рисующего света, ближе к фотографу. Такой свет может быть и направленным, и рассеянным, в зависимости от задачи фотографа. К примеру, если не нужно трогать ничего в пластике лица, а необходимо убрать лишь тень под подбородком, можно пустить туда направленный световой луч. В любом случае, моделирующий свет всегда должен быть на несколько ступеней слабее рисующего, чтобы не создавать теней.
Третий тип света — заполняющий. Это общее равномерное освещение. По интенсивности такой свет должен быть слабее, чем рисующий, как правило, на две-три ступени. Правило: чем ярче заполняющий свет, тем слабее рисунок, тем меньше световой контраст, тем более плоское изображение. Устанавливать источник заполняющего света желательно сверху, за спиной фотографа. Лучше всего, если световой поток будет рассеянным. Задача фотографа — найти такой баланс между рисующим и заполняющим светом, чтобы показать объект наиболее объемно. Стоит добавить, что роль заполняющего частично может сыграть и моделирующий рассеянный свет.
Контровой (или контурный). Таким светом выявляется форма всего объекта или какой-либо его части. Источник контрового света располагается позади объекта на близком расстоянии от него. Такое освещение дает линию светового контура, которая может расширяться при увеличении интенсивности или удалении источника света от объекта.
Фоновый свет. Освещает фон, на котором изображается объект. Он решает две задачи — создает дополнительную пространственную глубину и освещает фон, подчеркивает его цвет, фактуру. Его интенсивность меньше, чем освещенность, даваемая общим и рисующим светом. Может быть равномерным и неравномерным. Фоновый свет лучше выставлять так, чтобы светлые участки объекта рисовались на темном фоне, а темные — на светлом.
Рисующий свет + моделирующий — самая простая и эффективная схема расстановки света. Фотографу остается только правильно сориентировать модель в рисующем свете, чтобы найти наиболее удачный рельеф, и правильно поместить отражатель, чтобы этот рельеф наиболее удачным образом смягчить.
Мы воспользовались небольшим отражателем. Рисунок смягчился по сравнению с одним рисующим источником, но недостаточно. Внизу по-прежнему глубокие тени.
Мы пока рассматривали фото только с теми источниками света, которые расположены перед моделью. Чтобы выявить форму модели или какой-либо ее части, используется контровой (или контурный) задний скользящий свет. Для этого нужно установить источник, который будет светить на модель сзади. Можно направить на модель сразу два световых потока. Один чуть интенсивней, другой слабее. Объект съемки оторвется от фона, и у него появится дополнительный объем.
Фотография 5. Рисующий + заполняющий + моделирующий. Моделирующий свет вывел из тени подбородок, сделал весь рисунок лица мягким. Изображение стало пластичным, у лица появился объем. Но ощущение, что вся фигура приклеена к фону.
Фотография 6. Рисующий + заполняющий + моделирующий + контровый. Модель отделилась от фона, волосы засветились. У фигуры появилось больше объема.
Фотография 7. Рисующий + заполняющий + моделирующий + контровый + фоновый. Фоновый свет чуть усилил контровый и незначительно дополнил заполняющий. Кроме того, мы осветили фон таким образом, чтобы более светлая сторона модели оказалась на притененном, а темная — на светлом участках фона. Это подчеркнуло объемность модели и усилило ощущение многоплановости. Темный фон придал глубину снимку, а светлый — легкость и воздушность.
Мы благодарим фотомодель Надежду Горбунову за терпение и доброжелательность.
_______________________
Ультрафиолетовая фотография (УФ-фотография) — это новый способ создания уникальных изображений путем фотографирования в ближнем ультрафиолетовом спектре, ниже 380 нм. Эта часть электромагнитного спектра невидима для человеческого глаза. Датчики камеры могут быть чувствительны к нему после модификации. То же самое и с инфракрасной фотографией.
Ультрафиолет влияет на окружающую среду совершенно иначе, чем инфракрасный.мы можем использовать УФ-фотографию для художественной фотографии (макро, портрет, пейзаж), а также для аналитической фотографии (дерматологический и судебно-медицинский анализ).
Сравнение портретов в видимом и УФ-светеУльтрафиолетовая фотография требует некоторых модификаций камеры, например, инфракрасной фотографии. Единственный способ сделать камеру чувствительной к ультрафиолетовому спектру — это преобразовать камеру в режим полного спектра.Благодаря использованию соответствующих фильтров, это позволит вам делать как ультрафиолетовую, так и инфракрасную фотосъемку.
Если у вас уже есть камера полного спектра, вам не потребуется никаких дополнительных модификаций для ультрафиолетовой фотосъемки.
Необходимость в камере полного спектра подразумевает использование фильтра на передней части объектива. Передающий полосовой УФ-фильтр производства Kolari Vision обеспечивает лучшее решение для фильтрации с точки зрения покрытия, чистоты диаграммы пропускания и построения, предлагая хорошо контрастирующие и подробные изображения.
Современные линзы имеют анти-УФ-покрытие на передней части. Из-за этого ультрафиолетовая фотография требует специальных линз, пропускающих ультрафиолетовый свет через их оптические элементы. Лучшие линзы с УФ-фильтром также самые дорогие: кварцевые линзы. Эти линзы изготовлены из кварца и предназначены для использования в научных целях. К счастью, существуют гораздо менее дорогие решения — линзы с небольшим количеством (или даже без) анти-УФ-покрытия и небольшим количеством оптических элементов. Мы можем разделить эти линзы на 3 категории:
Освещение для УФ-фотографии может быть очень сложным.Самый надежный источник освещения для УФ-фотографий — сильный прямой солнечный свет. Если вы снимаете в помещении, вам понадобится специальный источник ультрафиолетового света, о котором мы расскажем в нашей статье здесь. В этой статье рассматривается ряд вариантов, включая наш светодиодный ультрафиолетовый фонарик, а также нашу многоспектральную вспышку KV-FL1, которые являются отличным решением для съемки в ультрафиолете, когда солнечный свет недоступен:
Используйте модифицированную камеру с функцией live view для компоновки фотографий и фокусировки на объектах, как при инфракрасной фотографии.В режиме Live View вы можете напрямую составлять композицию и фокусироваться благодаря чувствительности датчика к ультрафиолетовому свету.
Если ваша модифицированная камера не поддерживает просмотр в реальном времени, вам необходимо выполнить следующие действия:
Некоторые линзы, поддерживающие ультрафиолетовое излучение, страдают от смещения фокуса в ультрафиолете по сравнению с фокусировкой в видимом диапазоне.При использовании этого метода вам придется учитывать этот параметр.
Внимание! Информация по безопасности: НИКОГДА не смотрите в видоискатель, когда на объектив установлен полосовой фильтр, пропускающий УФ-излучение. Это может серьезно повредить ваш глаз. Кроме того, НИКОГДА не смотрите через полосовой УФ-фильтр.
Перед съемкой мы должны использовать серую диаграмму, чтобы получить идеальный баланс белого. Таким образом, датчик будет откалиброван для обеспечения идеального оттенка и контраста без цветового оттенка.Не забывайте снимать в RAW!
Ультрафиолетовая фотография не требует высоких навыков цифровой обработки. Достаточно простого баланса белого, сделанного на серой диаграмме. Таким образом вы получите легкий пурпурный / синий оттенок на ваших объектах.
Таким образом, вы также можете выполнить классическую черно-белую обработку, чтобы избежать этого оттенка. Это придаст серебристый эффект и определенное распределение контраста.
Для статичных объектов вы можете смешивать видимые и ультрафиолетовые снимки, чтобы смешать ультрафиолетовый контраст с видимыми цветами. Эта техника работает только со статическими предметами. Вы должны сделать два одинаковых снимка вашего объекта. Один снимок в ультрафиолете и один классический в видимом свете (с фильтром горячего зеркала).
Затем в Photoshop (или другом программном обеспечении, использующем слои) поместите видимый снимок на ультрафиолетовый снимок и используйте «цветной» режим на верхнем слое (снимок с видимыми цветами).
Ультрафиолетовая фотография — интересный фотографический метод получения изображений с использованием света ультрафиолетового спектра.Снимки, сделанные таким образом, могут иметь художественную цель, но их также можно использовать в дерматологии или судебной медицине, потому что ультрафиолетовые изображения показывают ухудшение и повреждение различных структур (например, кожи), которые не видны в видимом свете. Эти изображения могут также выявить скрытые узоры на цветах, которые видят только насекомые, что может выглядеть потрясающе при макросъемке.
Читайте дальше, чтобы узнать об основах ультрафиолетовой фотографии!
Фото Beo BeyondКак мы все знаем, люди не видят УФ-свет.Мы можем видеть только так называемый «видимый свет» — его длина волны находится в диапазоне от 400 до 750 нанометров. Из-за этого нам нужна УФ-фотография, чтобы визуализировать любую длину волны ниже 400 нм. Полоса УФ-излучения составляет от 1 до 400 нм, но УФ-фотография захватывает только ближнюю УФ-область, которая составляет от 200 до 380 нм в длину волны.
Есть два способа использования УФ-света в фотографии — УФ-свет в отраженном свете и флуоресценция, индуцированная УФ-излучением.
В случае отраженного УФ-излучения камера улавливает лучи, отраженные определенным объектом.Когда дело доходит до флуоресценции, индуцированной УФ-излучением, объект поглощает энергию УФ-излучения и излучает флуоресцентный свет, который можно запечатлеть с помощью камеры.
Фото Келси ДодиЧтобы сделать возможной фотосъемку в отраженном УФ-свете, ваш объект должен быть освещен непосредственно УФ-излучающими лампами или солнечным светом. Вы также должны установить на линзу УФ-фильтр, потому что этот фильтр пропускает ультрафиолетовый свет, блокируя весь видимый и инфракрасный свет. Также очень важно, чтобы ваш УФ-фильтр не пропускал инфракрасное излучение.Эти утечки могут легко скрыть детали на изображениях, которые были бы сохранены, если бы фильтр полностью блокировал инфракрасные длины волн.
Большинство типов линз пропускают длинноволновые УФ-волны, но поглощают все другие УФ-волны (350 нм и ниже). Из-за этой проблемы для УФ-фотографии лучше всего использовать специально разработанные линзы — в этих линзах есть элементы из плавленого кварца или кварца и флюорита. Хорошим примером специального УФ-объектива является Nikon UV-105.
Есть также популярные объективы с УФ-подсветкой:
Когда речь идет о цифровых камерах, способных снимать в УФ-свете в отраженном свете, вы можно использовать, например, немодифицированный Nikon D70 или D40, но есть много других камер, которые могут быть отличным выбором, если вы удалите их внутренний фильтр, блокирующий УФ и ИК.
Есть еще цифровая камера Fujifilm FinePix IS Pro, разработанная специально для ультрафиолетовой и инфракрасной фотосъемки.
Фото PlatelickerПри фотографии, основанной на флуоресценции, используется то же ультрафиолетовое излучение, что и при фотографировании в отраженном УФ-диапазоне. Однако в этом случае фильтр, используемый на линзе, должен поглощать или блокировать весь ультрафиолетовый и инфракрасный свет и пропускать только видимый свет.
УФ-индуцированную флуоресцентную фотографию следует выполнять в темной комнате с черным фоном. Для лучшего результата фотографу следует носить темную одежду, так как различные ткани могут светиться под воздействием ультрафиолета.Имейте в виду, что для этого типа УФ-фотографии можно использовать любую камеру или объектив, потому что захватываются только видимые длины волн.
Многие природные объекты и вещества флуоресцируют в ультрафиолетовом свете, например, горные породы и минералы, грибы и бактериальные культуры, лишайники, растения и даже ткани и жидкости организма.
Фото Виктории БородиновойПоскольку УФ-изображения записывают излучение, которое не находится в видимом диапазоне, вы фактически не можете выбрать для них правильный баланс белого.Это дает вам пространство для экспериментов и творчества — вы можете без ума от постобработки!
Также полезно знать, что камеры, линзы и УФ-фильтры, которые записывают широкий УФ-спектр, имеют тенденцию обеспечивать диапазон ложных цветов, не связанных с реальными цветами объекта. Изображения цветов часто содержат эти ложные УФ-цвета, и они могут быть очень привлекательными с художественной точки зрения. Однако, если ваш объектив пропускает только ультрафиолетовые волны максимальной длины, ваши фотографии будут иметь монохромный фиолетовый цвет независимо от объекта.
Фото Пита МураСовременные фильтры для УФ-фотографии можно разделить на три типа.
Сэндвич-фильтры изготавливаются путем соединения различных типов ионного стекла, чтобы обеспечить пропускание ультрафиолетового излучения и в то же время блокировать пропускание инфракрасного излучения. Эти фильтры обычно показывают более низкую контрастность и разрешение изображения по сравнению с другими типами фильтров.
Комбинированные диэлектрические и ионные фильтры — наиболее полезные типы фильтров для УФ-фотографии, они имеют однослойное ионное стекло и разные типы покрытий с обеих сторон.
Есть также интерференционные фильтры — они используют диэлектрические покрытия на подложке из плавленого кварца, пропускающей УФ.
Что касается наиболее известных УФ-фильтров, обратите внимание на следующие:
Фото Уриэля СоберанесаИстория ультрафиолетовой фотографии и ее применения довольно интересны.
Этот вид фотографии использовался в качестве доказательства в суде еще в 1934 году.На фотографиях, сделанных с использованием ультрафиолетового излучения, могут быть видны синяки или шрамы, которые не видны на поверхности кожи, поскольку они уже зажили. По этой причине такие фотографии могут быть прекрасным доказательством физического нападения даже после завершения видимого заживления ран.
УФ-фотографии не показывают только синяки и шрамы — на них также могут быть видны повреждения от солнца в виде пятнистой пигментации. Темные пятна на УФ-фотографиях указывают на повреждение от солнца, а более темные и более крупные пятна — на большее повреждение.Это очень полезно в дерматологии.
В дополнение к этому, ультрафиолетовая фотография может использоваться для обнаружения поддельных документов.
Чтобы узнать больше об ультрафиолетовой фотографии (а также инфракрасной и рентгеновской фотографии), перейдите по ссылкам ниже.
Если вы когда-нибудь видели изображение, на котором зеленые деревья выглядели пурпурными, скорее всего, это была УФ-фотография.Или, возможно, вы видели черно-белые изображения, которые кажутся мистическими и потусторонними.
У нас есть вся информация о том, что такое УФ-фотография и как вы можете использовать ее для создания собственных потрясающих изображений.
Чтобы понять, что такое ультрафиолетовая фотография, нам нужно взглянуть на УФ с базового уровня. Вы можете услышать термин ультрафиолетовый спектр, который связан с физикой фотографии.
Весь свет, который мы видим через наш видоискатель, имеет спектр.Это видимый свет, который наши глаза способны видеть. Этот диапазон измеряется в нанометрах, а видимый диапазон составляет от 400 до 700 нм.
Ультрафиолетовый свет не соответствует этому спектру видимого света, что означает, что мы его не видим. Его длина составляет от 320 до 400 нм. Хотя мы не можем увидеть это своими глазами, мы можем зафиксировать это с помощью пленки и датчиков.
Как и в инфракрасной фотографии, камеры, которые мы используем, должны быть модифицированы для УФ-фотографии. Но, в отличие от инфракрасной фотографии, ультрафиолетовая фотография чаще используется в судебной фотографии и медицинском анализе.
Однако оба могут иметь свои творческие и художественные цели, отойдя от обычной портретной или пейзажной фотографии.
Есть несколько вещей, которые вам нужно для захвата УФ-фотографии. Во-первых, вам нужно решить, хотите ли вы снимать на пленку с помощью аналоговой камеры или с помощью цифрового датчика.
Если вы выберете пленку, у вас возникнет следующий вопрос: черно-белое или цветное. Пленочная фотография представляет собой один из вариантов получения ультрафиолетовой фотографии — использование фильтра.
Цифровая фотография позволит вам модифицировать камеру путем преобразования полного спектра. Это преобразование позволит вам делать снимки в инфракрасном и ультрафиолетовом диапазонах.
Фильтрынедоступны для цифровых фотоаппаратов, так как их линзы имеют специальное анти-ультрафиолетовое покрытие. Вы не можете обойти это, если ваша камера не преобразована в полный спектр.
Есть способы обойти это. Один из них — покупка специальных линз без покрытия или использование аналоговых линз через переходник.Эти старые линзы или линзы начального уровня обычно дешевле, что является большим преимуществом.
Вот и все. Вы готовы к работе, не считая камеры, фильтра и / или линз.
Здесь я говорю вам, что вы можете манипулировать своими изображениями в цифровом виде, чтобы они напоминали УФ-фотографию. Но нет ничего лучше, чем делать УФ-фотографию по-настоящему.
Фотосъемка в ультрафиолетовом свете — простой процесс. Вы можете снимать пейзажи, портретные фотосессии и даже уличную фотографию.
Есть несколько вещей, на которые нам нужно обратить внимание, чтобы сделать снимки наилучшего качества.
Использование цифровой УФ-фотографии может иметь свои преимущества. Вы можете использовать Live View для компоновки и кадрирования снимка. Это также поможет при фокусировке и предотвратит повреждение глаз.
NB: НЕ используйте видоискатель при использовании полосового фильтра передачи ультрафиолетового излучения. Это неизбежно повредит вашим глазам. То же самое касается ультрафиолетового полосового фильтра, когда он отделен от объектива.
Если вы используете аналоговую УФ-фотографию, вам нужно получать изображения немного по-другому. Вам нужно будет скомпоновать и сфокусировать снимок без фильтра, а затем вернуть его обратно, когда у вас будет сцена.
Использование ручной фокусировки предотвратит перефокусировку при надетом объективе. Этот метод может привести к некоторому смещению фокуса из-за используемого объектива. Примите это во внимание, если вы столкнетесь с этой проблемой.
Следующей и одной из наиболее важных областей УФ-фотографии является баланс белого.Во-первых, снимайте в формате Raw, чтобы при необходимости можно было восстановить детали и цветовые оттенки.
Полезно использовать серую карту для обеспечения правильного баланса белого . Это остановит или уменьшит любые цветовые оттенки, которые появляются в вашей УФ-фотографии.
Что касается источников света, то солнце — и, следовательно, все виды естественного света — обеспечивают ультрафиолетовое излучение. Солнцезащитные очки блокируют его, и даже до некоторой степени блокирует стекло. Для более сильного источника ультрафиолетового света вам понадобится вспышка, ультрафиолетовый фонарик или лампа черного света.
работают, позволяя вам видеть часть светового спектра, которую вы обычно не видите. Это длина волны УФ-излучения от 320 до 400 нм.
Эти длины волн меньше видимого света. У них есть некоторые общие черты с инфракрасным светом, который появляется сразу после того, что мы можем видеть своими глазами.
Есть два способа адаптировать камеру для съемки в ультрафиолете.Во-первых, особенно если речь идет об аналоговых или пленочных камерах, мы можем использовать фильтр. Фильтр низкочастотный, пропускающий ультрафиолетовые лучи.
Это работает с пленочной фотографией, так как линзы старые и не имеют защиты от ультрафиолета. Цифровую фотокамеру нужно преобразовать, чтобы видеть ультрафиолетовые лучи.
Преобразование полного спектра — это когда внутренний ИК-фильтр камеры заменяется прозрачным стеклом. Это полезно для многих областей фотографии, включая астрофотографию, а также для улучшения тонального диапазона в черно-белой фотографии.
Удалив фильтр внутри камеры, вы можете экспериментировать со всеми видами фильтров. Это стало возможным, поскольку фильтр внутри также открывает камеру для ИК-фотосъемки.
Чтобы понять, видят ли камеры ультрафиолетовое излучение, необходимо различать аналоговые и цифровые камеры.
Оба они чувствительны к ультрафиолетовому излучению, но современные объективы аналоговых камер содержат фильтры, которые блокируют свет из частей спектра.Они должны ограничивать количество излучения, попадающего в вашу камеру, чтобы обеспечить лучший снимок.
Старые линзы, например линзы довоенных времен, не имеют покрытия, поэтому пропускают больше ультрафиолетового света.
Современная фотопленка нечувствительна к УФ-излучению. Черно-белая пленка более чувствительна и может достигать менее 300 нм. Цветная пленка для слайдов, за исключением Kodak Aerochrome, подавляет УФ-излучение.
Камеры могут видеть световые волны с длинами волн ниже видимого спектра.Но они были обработаны таким образом, чтобы УФ-излучение не влияло излишне на вашу пленку или датчик.
УФ-свет может быть и обозначается как черный свет . Но мы также называем любые длины волн света за пределами видимого спектра черным светом.
Скажем по-другому. Ультрафиолетовый свет — это черный свет, но не все черные огни являются ультрафиолетовыми.
Черный свет излучает ультрафиолетовое излучение и излучение. Некоторые могут увидеть эти огни по телевизору в телешоу и фильмах.Детективы выходят на место преступления и используют эти черные огни, чтобы обнаружить скрытые улики.
Что делает их черными, так это фосфоресцирующее покрытие, которое позволяет УФ-излучению распространяться.
УФ-фильтр блокирует свет от источников, которые представляют длины волн УФ-излучения, которые короче видимых нами. Есть фотопленки и старые объективы фотоаппаратов, которые все еще чувствительны к этому свету.
УФ-фильтр предотвращает появление синей дымки, возникающей при этом типе излучения.Для современных фотоаппаратов защита от ультрафиолета представляет собой ИК-фильтры, которые устанавливаются в камеру.
Сегодня, когда мы фотографируем, у нас нет таких проблем с чувствительностью. Это означает, что нам больше не нужны УФ-фильтры, если только мы не используем камеру или объектив довоенных времен.
Они предоставляют вам одно преимущество — повышенную защиту. Если у вас есть УФ-фильтр, он добавит вашему линзе дополнительный уровень защиты. Лучше поцарапать или ударить этот фильтр, чем дорогой объектив.
Это, однако, немного снизит качество вашего изображения, и вы не сможете видеть сквозь него для кадрирования и фокусировки.
Уитни Карсон Макаллистер, 25 лет, бальная танцовщица из Солт-Лейк-Сити, выигравшая 19-й сезон «Танцев со звездами», невооруженным глазом знает, что ее кожа кажется гладкой, шелковистой и без пятен. «Если бы вы увидели мою кожу, вы бы не подумали, что у меня есть какие-либо повреждения», — сказала она.
Но, пережившая рак кожи, она также знает, что внешность обманчива. Поэтому в начале июня она поехала в Нью-Йорк, чтобы сделать УФ-портрет Пьера-Луи Феррера, парижского фотографа, который специализируется на них.
Для таких снимков специальная камера или обычная камера с фильтром улавливает УФ-свет вместо видимого света, обнажая повреждения под верхним слоем кожи. Становятся очевидными синяки, солнечные пятна, веснушки и другая пигментация.
Портрет г-жи Макаллистер не был лестным. На ней были видны повреждения вокруг ее носа, скорее всего, из-за попадания солнечных лучей в машину, когда она садилась за руль. «Мне нужны солнцезащитные очки побольше», — сказала она. Но она все же решила поделиться этим в Instagram со своими миллионами подписчиков.«Я собираюсь опубликовать до и после», — сказала она. «Людям нужно знать, что происходит с их телами».
УФ-фотография стала популярной среди молодых людей, которые ищут способы исследовать свое тело и следить за своим здоровьем. Некоторые влиятельные лица, такие как мисс Карсон, используют его, чтобы защитить кожу. Другие просто хотят разместить интересное фото в Интернете. Дерматологи также используют этот инструмент, чтобы побудить своих пациентов лучше заботиться о своем лице; бренды делают это, чтобы продавать больше солнцезащитного крема.
Также в июне Walgreens устроила вечеринку в Milk Studios, центре моды в районе Meatpacking на Манхэттене, на которой была продемонстрирована технология. (Там была сфотографирована г-жа Макаллистер.)
«Я работаю в индустрии красоты, поэтому я чувствую, что знаю, что у меня много повреждений кожи», — сказала 33-летняя Жанетт Зинно, телеведущая, которая пишет о косметике. «Я много нахожусь на солнце. У меня были ожоги. У меня есть солнечные пятна и веснушки. Но хотя я не могу изменить ущерб, нанесенный моим прошлым, я все же подумал, что было бы интересно посмотреть.”
В 1970-х и 1980-х годах УФ-фотография использовалась в основном для научных экспериментов, например, для изучения опыления пчелами (насекомые, в отличие от людей, могут видеть УФ-свет, который направляет их на нектар на цветках).
«Забавно, это было давно, — сказал доктор Дэвид МакДэниел, дерматолог, работавший над исследованием пчел. «Я помню, как использовал его, когда нам нужно было проявить пленку, чтобы увидеть фотографии. Похоже, что теперь есть новое осознание или применение этого ».
В последнее десятилетие фотографы, такие как Кара Филлипс, которая живет в Бруклине, использовали его для искусства.Желая запечатлеть незнакомцев, мисс Филлипс установила камеру на Юнион-сквер на Манхэттене и на выставке Scope Art Show с табличками с надписью «Бесплатные портреты». На сегодняшний день она выполнила более 400 из них, что вызвало огромный резонанс.
«Эти портреты стали вирусными трижды — в 2010, 2011 и 2013 годах», — сказала она. «В какой-то момент казалось, что его выпускает каждая крупная газета в мире».
Теперь к г-же Филлипс часто обращаются фотографы-любители, которые просят ее совета, а также такие бренды, как Neutrogena, просят ее поработать для их рекламных кампаний.«В современном мире, где фотографии есть повсюду, вы можете сделать так, чтобы ваша фотография выглядела интересной», — сказала она. «Некоторым людям нужна УФ-фотография, потому что они хотят чего-то другого».
Walgreens — еще один из этих брендов. В начале июня сеть аптек начала демонстрировать вывески с УФ-фотографией и инструкциями по правильному нанесению солнцезащитного крема. В кампанию также входили влиятельные лица, размещавшие в Интернете свои УФ-портреты и помечающие Walgreens.
«Это отличается от любого другого изображения, которое вы можете получить», — сказала Кристал Фушар, старший директор по маркетингу компании. «За этим стоит честность, все знают, что здесь ничего не спрятано».
В плане был небольшой сбой, когда несколько пользователей Instagram прокомментировали в социальных сетях, что УФ-фотографии выглядят как blackface (их комментарии с тех пор были удалены). «Как только люди поняли, что изображения, размещенные этими влиятельными лицами в Интернете, были УФ-изображениями, а также целью и намерением программы, небольшое количество комментариев утихло», — сказал Фушар.
Г-жа Филлипс считает, что одной из причин, по которой УФ-фотография стала популярной, является то, что она соответствует большему движению прозрачности. Селфи без макияжа стали обычным явлением. Так и знаменитости ругают журналы за слишком резкое редактирование своих фотографий. Меган Маркл любит следить за тем, чтобы на фотографиях были ее веснушки, и, как сообщается, требует, чтобы женщины на обложке британского номера Vogue, который она редактировала гостем, также демонстрировали свои веснушки.
И нет ничего более неотфильтрованного, чем фотография скрытых повреждений кожи на вашем лице, которую сейчас предлагают (хотя и не всегда покрываются страховкой) многие дерматологи, особенно в таких местах, как Нью-Йорк.
По оценкам офиса доктора МакДэниела, 30 процентов клиентов запрашивают УФ-портрет, приходя на приемы по базовому уходу за кожей. Девяносто процентов хотят, чтобы анализ был проведен, как только им его объяснят.
Его офис начал каждые несколько недель проводить дни открытых дверей в формате «обед и учеба», где он предлагает свои услуги без дополнительных затрат. Большие могут привлечь несколько сотен человек. «У нас в офисе три камеры, и мы должны взять четвертую», — сказал он. «У нас также есть фотопринтер, чтобы люди могли сделать снимок дома.Но я могу вам сказать, что большинство людей не хотят его принимать ».
Докторам не нужна УФ-фотография для диагностики. «Нас учат улавливать незаметные изменения», — сказала доктор Рэйчел Назарян, дерматолог с офисом в Мюррей-Хилл. По ее словам, фотографии «предназначены для драматического эффекта. Когда я говорю людям, что у них может быть рак кожи, они мне не верят. Но когда я говорю, что у них могут появиться морщины или пятна, они меня слушают ». Когда они видят это, они слушают еще больше.
Доктор Назарян предупреждает клиентов, что, хотя она может устранить некоторые из повреждений, которые они видят, она не может снизить риск рака кожи.Она просто говорит им, как не подвергать себя еще большему риску в будущем.
«УФ-фотография похожа на шоу Beyond Scared Straight», — сказала г-жа Зинно, телеведущая. «Многие люди видят это и говорят:« Боже мой, мне нужно делать лучше »».
Некоторые материалы будут поглощать ультрафиолет, а другие отражать это излучение. Некоторые имеют частичное отражение. Эти эффекты можно зафиксировать фотографически, под воздействием ультрафиолетового излучения.Черно-белые пленки чувствительны к большинству длин волн ультрафиолета. Используя фильтр, который поглощает весь видимый свет, но пропускает ультрафиолет, можно сделать фотографическую экспозицию только с ультрафиолетом.
Может быть неожиданностью узнать, что солнечный свет также является источником ультрафиолетового излучения, но он может зависеть от множества различных атмосферных условий. Электронная вспышка также может излучать УФ-свет, и теперь доступны УФ-светодиоды.Одна из причин, по которой УФ-фотография популярна в медицине, заключается в том, что она может выявить ухудшение определенных структур, которые не будут видны при обычном свете (например, кожи). Ультрафиолетовая пленочная фотография также используется в судебных целях.
Есть два основных типа ультрафиолетовой пленочной фотографии. Первый метод включает в себя отражательную способность, что означает фотографирование с источником света, содержащим УФ-свет.Этот конкретный метод требует какой-либо модификации камеры. Второй метод — это УФ-флуоресценция, и такие УФ-фотографии можно делать без модифицированной камеры.
Некоторые фотографы делают УФ-фотографии с комбинированными диэлектрическими и ионными фильтрами, и они широко считаются одними из лучших фильтров, когда дело доходит до понимания того, как делать УФ-фотографии. Эти фильтры состоят из одного слоя ионного стекла, но на фильтре есть разные покрытия. Третий вариант — использовать интерференционный фильтр, в котором используются оба диэлектрических покрытия, пропускающие УФ-свет.
Сегодня мы поговорим об индуцированной флуоресценции.Он наиболее доступен для тех, кто хочет открыть новые возможности в своей фотографии, поскольку не требует каких-либо модификаций камеры или объектива. Несмотря на то, что это интересно само по себе, для получения изображений, подобных снимкам известного фотографа Кары Филипс (см. Выше), требуются модификации камеры и фильтры, которые добавляют дополнительный уровень сложности. Как вы можете видеть на сравнительном изображении ниже, разница, которую УФ-флуоресценция может внести даже в простое изображение листа, весьма разительна.Прочтите нашу недавнюю публикацию, чтобы увидеть больше примеров съемки цветов в ультрафиолетовом свете.
Для захвата флуоресценции все, что вам нужно, это источник света только в УФ-диапазоне, темная комната и подходящий объект.
Наиболее важным аспектом УФ-флуоресцентной фотографии является источник УФ-света и управление видимым спектром (подробнее об этом позже). Мы использовали наши новые УФ-осветительные рычаги (в настоящее время на Kickstarter), которые специально разработаны, чтобы вырезать 99% видимого света и производить только УФ-излучение.УФ-свет, который вы, возможно, видели в повседневной жизни (ночные клубы и вечеринки на Хэллоуин, как правило, хорошо используют УФ-лампы), излучает огромное количество видимого света — синего и фиолетового, наряду с ультрафиолетовым светом, который нам нужен.
Использование нефильтрованного источника ультрафиолетового света по-прежнему будет вызывать это контрольное свечение, особенно в сильно флуоресцентных материалах, но при попытке сфотографировать более тонкий эффект ультрафиолета на менее флуоресцентных материалах, таких как растения, синий свет будет значительно превосходить свет, излучаемый из объект (остается только очень синее / фиолетовое изображение).
Чтобы решить эту проблему, нам нужен фильтр особого типа, который отсекает весь видимый свет и пропускает только УФ. Эти специальные полосовые фильтры невооруженным глазом выглядят совершенно черными, поскольку мы не можем видеть проходящий через них свет.
Можно модифицировать вспышки и типы УФ-фонарей, чтобы оставить только УФ-свет, этому посвящены целые форумы DIY, но соответствующие светодиоды и фильтры могут стать очень дорогими. При разработке наших ультрафиолетовых лучей мы хотели, чтобы их можно было использовать прямо из коробки, чтобы упростить эксперименты с ультрафиолетом, поэтому мы встроили фильтр прямо в руку — они производят только настоящий ультрафиолетовый свет, идеально подходящий для ультрафиолетовой флуоресцентной фотографии.
Большинство объектов имеют слабую флуоресценцию, исследование и разумный выбор объекта могут сэкономить вам много времени, но нет ничего лучше, чем захват случайных объектов и их размещение перед камерой.
Некоторые из наиболее интересных эффектов, которые мы достигли с помощью наших новых прототипов рук, были получены во время экспериментов. Первое, что мы рекомендуем, когда вы получите новое осветительное оружие, — это выйти на улицу и взять кучу разных листьев, чем живее, тем лучше.Вы обязательно найдете множество искусственных объектов, которые светятся в УФ-свете, но самые интересные результаты дают живые растения и насекомые.
Другие известные предметы включают предметы домашнего обихода, в состав которых входит флуоресцентный краситель. Многие белые объекты вокруг вашего дома будут включать небольшое количество этого кубика, чтобы они выглядели «белее белого». Простыни, одежда, маркеры, даже копировальная бумага. Вы можете попробовать интересные комбинации этих сверхъярких флуоресцентных ламп с включенным обычным светом, они должны светиться достаточно ярко, чтобы их можно было запечатлеть при окружающем свете.
По той же причине, что и источник света должен быть как можно более «чистым УФ», нам также необходимо постараться исключить любой рассеянный свет из окружающей среды. Мы говорим о полной темноте! Свет от телефона, окна или даже луны может привести к усилению флуоресценции на вашей УФ-флуоресцентной фотографии. Чем больше света вы отключите, тем лучше будут результаты!
Если у вас есть ультрафиолетовый свет в качестве единственного источника света, убедитесь, что вокруг вас нет ничего, что флуоресцирует сильнее, чем объект.Пятнышки пыли и волосы на объекте будут светиться ярче, чем вы ожидаете, а белые простыни или баночка с тоником (еще один интересный предмет, с которым можно поиграть) сами по себе будут производить достаточно флуоресценции, чтобы загрязнить ваш основной объект.
На снимке белой лилии выше вы видите пыль на черном фоне, светящуюся в ультрафиолетовом свете. Хотя на снимке выше мы не добивались этого, намеренное добавление пятнышек УФ-чернил на фон может создать некоторые интересные эффекты и боке, с которыми можно поэкспериментировать.
Вот и все! Скомпонуйте кадр и сфокусируйте изображение при включенном свете, с помощью штатива и спуска затвора. Когда будете готовы, выключите свет, отойдите и стреляйте! Небольшое количество флуоресцентного света, с которым мы имеем дело, означает, что вы, вероятно, будете снимать с длинной выдержкой или высокими значениями ISO. Большинство снимков в этом посте мы делали на штативе с диафрагмой f11 со скоростью от 20 до 30 секунд, чтобы поддерживать ISO как можно более низким. Держите объект и камеру неподвижно, в темной комнате, и вы получите удивительные результаты даже при съемке самых обыденных объектов.
Несколько раз при разработке рычагов УФ-освещения мы помещали объект перед камерой, думая, что «это ничего не значит, не похоже, что он вообще светится», только для того, чтобы поразиться новым деталям и цветам, которые появляются. в финальном изображении. УФ-флуоресцентная фотография — это потрясающе, не верьте нам на слово, попробуйте сами!
Этот паук был снят в городском саду ночью, было много светового загрязнения, но некоторые пауки и насекомые светятся очень ярко и часто с неожиданными цветами.
