Сталианс – популярнейшее архитектурное направление в 30-60-е годы двадцатого века. В отличие от других жилых построек времен Сталина (бараков, спаренных одноэтажек, кирпичных домов без каких-либо удобств) здесь имеется полноценный водопровод, канализация, отопление, несколько отдельных комнат. Сталинский ампир в интерьере современных домов, квартир – уютен, торжественен, актуален и по сей день.
Данный стиль зародился в СССР середины 30-х годов XX века. Изначально ампир – помпезное, величественное архитектурное направление, возникшее во Франции времен Наполеона Первого. В 30-х годах двадцатого века такие роскошные, монументальные здания начали строиться и в Советском Союзе, когда страной стал управлять И. В. Сталин. В 50-х годах такую архитектуру резко начали критиковать, считая непозволительным для советского человека излишеством, а после смерти Сталина все начатые проекты резко упростили, по максимуму исключив декор, кое-где резко уменьшив общую площадь, высоту потолков.
Многокомнатные квартиры в большинстве своем были отданы под «коммуналки», в которых проживало одновременно несколько семей, пользуясь общей кухней и санузлом.
Стандартная квартира-«сталинка» состоит из трех-пяти, реже двух или шести-семи отдельных комнат, кухни, площадью семь-пятнадцать метров квадратных, огромной гостиной, просторной прихожей. Однокомнатные строились крайне редко, а в «трешках» две комнаты иногда были смежными. Все помещения имеют потолки, высотой более трех метров, вытянутые по вертикали окна, выходящие на одну-две стороны, кое-где есть эркеры. Обычно такое жилье располагается в «историческом» центре крупного города – вид из окон открывается соответствующий.
Квартирный дизайн времен Сталина соединил в себе отдельные черты барокко и наполеоновского ампира, неоготики и арт-деко, классицизма и современности. Толстые стены домов данной эпохи выполнялись из красного или белого кирпича, других негорючих материалов, а сами здания имели не менее двух этажей, обилие лепнины, настоящие колонны.
Двери здесь также довольно высокие, часто – двустворчатые, стены украшены профильными карнизами, а широкие «парадные» лестницы – ковровыми дорожками.
По-другому «сталинки» назывались «полнометражными квартирами» или «полногабаритными в домах 50-х годов». Роскошно и масштабно оформлялись не только жилые дома, но и театры, ведомственные постройки, станции метро, спортивные сооружения, университеты. Здания городов группировались в целые ансамбли, тогдашние архитекторы старались использовать все достижения строительства, изобразительного искусства. Повсеместно действовал принцип – «чем больше, тем лучше», гигантомания и оптимизм.
Расцветка интерьеров первой половины XX века весьма скромна, практически лишена ярких красок. Меблировка выбирается преимущественно темная, стены – пастельных оттенков, ковры – красно-коричневые, двери между комнатами – белые, имеющие разноцветное остекление.
Наиболее подходящие цветовые сочетания:
Даже монохромный интерьер допускает наличие ярких цветовых акцентов – занавесок, подушек, ковров, картин на стенах.
Отделочные материалы применяются исключительно натуральные:
Полы обычно выкладываются паркетом, располагаемым «елочкой», но не общие на всю квартиру, а для каждой комнаты отдельно. Стены декорируются лепными панно, полуколоннами, гипсовыми кронштейнами, кессонами, угловыми деталями, фактурными нишами и др. На потолке в обязательном порядке имеется лепная розетка под люстру, такие же замысловатые потолочные карнизы, другие подобные украшения. Двери выполняются из дерева, фанеры, имеют филенки, ручки, выкрашенные золотой краской, наличники с объемной резьбой.
По цвету они совпадают с напольным покрытием или окрашиваются белой масляной краской.
Полы в санузле, кухне выкладываются керамической плиткой, реже – натуральным камнем, преимущественно красно-коричневых расцветок, а стены – светлым кафелем, обильно украшенным растительными орнаментами, допускается узкий контрастный бордюр.
Меблировка подбирается роскошная, добротная, массивная, преимущественно из натуральной древесины (дуба, ореха, палисандра) и металла. Она часто лакируется, украшается объемной резьбой, мозаикой. Это горки с резными «коронами», серванты выпуклой формы, круглые или овальные обеденные столы, кожаные кресла и диваны с высокими спинками, тяжелые деревянные стулья с точеными ножками, кровати с шариками или пиками по углам. Резьба по дереву здесь приветствуется как в виде сложных сюжетных барельефов, так и простой «геометрички». Допустимы накладные прорезные элементы из древесины ценных пород. Кроме натуральной или искусственной кожи, в качестве обивочного материала используются различные ткани – однотонные или с растительными орнаментами.
Основной осветительный прибор данной эпохи – роскошная хрустальная люстра, располагаемая посредине потолка. Позднее подобные конструкции выполнялись из пластика, что значительно сказывалось на внешнем виде, долговечности прибора. Отдельные зоны освещались напольными торшерами, зачастую имеющими текстильные плафоны, украшенные цветочными орнаментами и бахромой. Настенные бра, обычно стилизуемые под факелы, крепились на бронзовых фигурных кронштейнах над кухонным столом, кроватью. Рабочее место подсвечивалось настольной лампой с зеленоватым абажуром, на гибком основании. В детской кроме основного света имелись небольшие ночники, включаемые в розетку, с оформлением из камня или пластика. В современном времени оформление дополняется светодиодной подсветкой, которая при грамотном подходе совсем не нарушит основную стилистику.
Оконные драпировки выбираются плотные, тяжелые, создающие торжественную атмосферу.
Они имеют несколько слоев, большое количество складок, бахрому, кисти. В спальне предпочтительны шторы-блэкаут, защищающие спящего от утреннего солнечного света, в кухне – более короткие, светлые. Дверные проемы декорируются такими же занавесками, что и окна, подвязываются золотистыми шнурами-подхватами. Ткани предпочтительны натуральные, однотонные, спокойных расцветок или резко контрастирующие с колером стен. Желательно, чтобы гардины сочетались по цвету с покрывалами, коврами, прочим комнатным текстилем.
При наличии нескольких окон на одной стене, их декорируют одной общей шторой, перекрывающей практически всю стенку полностью.
Общая площадь сталинской двухкомнатной квартиры – около 30 метров, четырехкомнатной – примерно 60 метров, семикомнатной – до 160 «квадратов». Чем больше было комнат, тем более просторной делалась каждая из них.
Какие помещения имелись:
Гардеробных комнат в те времена не было – одежда хранилась во встроенных шкафах, кладовках. Для детских спален специальной мебели, за исключением кроватки-колыбели, вообще не существовало – для этих целей выбирались самые маленькие помещения, где ставили кроватку, простенький шкафчик, столик со стулом, ящик с игрушками, вешали книжную полку.
Квартиры эпохи сталинизма изобилуют высокими встроенными шкафами, в которых размещается большая часть вещей, потому в комнатах много места остается для книг и декоративных элементов.
Площадь сталинской гостиной от 16 до 30 квадратных метров. Потолки, частично стены обильно украшены лепниной, посредине – многоярусная люстра из хрусталя. Вдоль одной из стен – шкаф-стенка, в котором обязательно имеется много толстых книг с аккуратными «корешками», а в застекленных секциях – красивая керамическая посуда, чайный сервиз на шесть-двенадцать персон, множество фарфоровых статуэток.
Основное украшение гостиной – телевизор, он размещается на подставке с четырьмя ножками-конусами или настенной консоли, украшенной лепниной. В центре одной из стен располагаются напольные или подвесные часы с боем, обильно украшенные резьбой, на нескольких других – картины в духе грубоватого «советского реализма», оформленные тяжелыми рамами. В обязательном порядке здесь располагается диван, покрытый роскошной драпировкой, дополненный парой кресел, резным туалетным столиком. Все элементы меблировки объединяются узорчатым ковром, занимающим большую часть комнаты. Допустимы также фотообои, изображающие городской пейзаж середины двадцатого века.
По возможности, следует соблюдать принципы симметрии относительно композиционного центра помещения – камина, телевизора, дивана, картины и др.
Кухня времен сталинского ампира имеет площадь от 7 до 15 метров. Кухонный гарнитур как таковой обычно отсутствует, имеется лишь не особо вместительный шкаф-сервант с посудой, столовым бельем, невысокий округлый холодильник.
Рабочая столешница выполняется из природного камня или дуба, под ней размещаются ящички, секции для столового серебра, различной кухонной утвари. Немногочисленная бытовая техника размещается на любых горизонтальных поверхностях. Столовая зона оформляется обеденным столом, застеленным скатертью с бахромой, стулья также драпируются съемными чехлами. На видных местах располагаются хрустальные вазочки для фруктов, горшечные лиственные растения, тяжелые металлические канделябры.
Средняя площадь любой из спален – около девяти метров. Односпальная или двуспальная кровать располагается по центру одной из стен, изголовье оформляется лепными молдингами, рядом с ней – одна-две тумбочки или резной туалетный столик с подзором в цвет занавесок. Полочки над кроватью украшаются черно-белыми фотографиями в деревянных рамках, небольшими статуэтками из меди или бронзы. Здесь же размещается небольшой глянцевый двухдверный шкаф, в то время запираемый на ключ, реже – кованый сундук, для хранения белья, различного «скарба».
Бежево-коричневые обои в полоску или с растительными орнаментами дополнят выбранную стилистику. Обязательно следует постелить на пол ковер, по желанию его дополняют настенным.
Если помещение кажется тесноватым, напротив окна располагают большое зеркало, которое, отражая свет из окна, значительно расширяет пространство.
Считалось, что в СССР читали все, потому книг в каждой семье было много. Рабочий кабинет с письменным столом обычно совмещался с библиотекой, представлявшей собой стеллажи из массива древесины до самого потолка. Порой они скрывали поверхности всех стен, а чтобы достать нужную книгу с самой верхней полки, приходилось использовать стремянку или специальную деревянную подставку с двумя-тремя ступеньками, ведь высота потолка зачастую составляла около четырех метров.
В современном варианте книг может быть немного меньше, а письменный стол заменяется компьютерным. На открытых полках располагают гипсовые или бронзовые статуэтки, стилизованные под ту эпоху.
На стену вешают карту Советского Союза, красный флаг или изображение герба.
Данное помещение оформляется не менее роскошно, чем все прочие. На полу – паркет-елочка или настоящий мрамор, на стенах – темные узорчатые обои, сочетаемые с деревянными панелями, на потолке – лепнина и светильник-шар. Из мебели здесь уместен резной трельяж, деревянная настенная или металлическая напольная вешалка, небольшая кушетка, совмещенная с полочкой для установки домашнего телефона. Ковровая дорожка также придется «в тему».
Декоративные элементы сталинского ампира весьма своеобразны – пятиконечные звезды, серп и молот, изображения колосьев пшеницы, перевязанных лентой, лавровых венков. Это объемные гипсовые или резные панно, изображающие простых рабочих людей, с упоением трудящихся на благо великой страны. На полках, столах, других видных местах располагаются бронзовые, деревянные, фарфоровые статуэтки или скульптурные группы идеологической направленности.
Также встречаются барельефы со львами, а также инкрустации с картинами общественно значимых событий.
Сталинский интерьерный стиль – уникальнейшее явление советской эпохи, отголоски которого органично смотрятся в современности, хотя монументальные античные колонны заменены пенопластовой имитацией, ламповые черно-белые телевизоры – цветными жидкокристаллическими, а добротные дубовые серванты – зеркальными шкафами-купе из МДФ. Качественная стилизация возможна в нынешних просторных новостройках с помощью настоящих «исторических» предметов мебели, декора, текстиля, сохранившихся у коллекционеров с тех времен или подходящей их имитации, изготовленной дизайнерами конца XX — начала XXI века.
Обстановку в стиле сталинский ампир сегодня можно встретить в домах, пришедших из той же эпохи.
Как правило, они располагаются в центре города, имеют особенную архитектуру, просторные подъезды и большие квартиры с характерной планировкой.
Классические апартаменты времен 30-60-х годов прошлого века состоят из:
Создать дух давно ушедших времен можно и в современных квартирах, применив основные принципы и атрибуты интерьера. В их числе:
д.;Тут же вывешивались красные ковры. Отделка пола – обязательно паркет, выложенный елочкой. Много хрусталя, картин, фарфора.
Если грамотно использовать антиквариат, он подойдет разным интерьерам, но при оформлении квартиры в духе сталинского ампира его должно быть много. Такая мебель отличается универсальностью, ведь чтобы испортить интерьер антиквариатом, нужно хорошо постараться. Возьмите тот же старинный буфет, темный сервант или диван на фоне светлых обоев в полоску. Главное, расположить все в нужных местах, и гостиная, спальня, кухня станут более интересными.
Сам факт наличия библиотеки в современной квартире уже вызывает ассоциации со сталинскими временами. Помните, как в фильмах выглядели рабочие кабинеты профессоров, ученых, членов правительства? Этажерки, выставленные по периметру от пола до потолка.
Чтобы достать книгу с верхней полки, нужно залезть на стремянку. Под кабинет лучше выделить большую просторную комнату, наполнить ее антикварной мебелью. Если не позволяет площадь, можно совместить с библиотекой спальню, столовую или гостиную.
Для обустройства спален использовался стандартный набор мебели:
Особенностью сталинских квартир было обилие встроенных антресолей и шкафов, разбросанных по всей квартире. Часто в планировку включали проходные комнаты, иногда предусматривали отдельные входы в ванную. Убранству детских особого значения не придавали. Обстановка состояла из шкафчиков и кроватей отечественного производства.
В качестве аксессуаров использовали старинные часы с ударным механизмом, гипсовые статуэтки, подсвечники, картины, вазы и столовое серебро.
Жилой дом на Котельнической набережной. Арх-ры Чечулин, А. К. Ростковский. Курировал строительство Лаврентий Берия. 1937-1952 гг. Высота здания 176 м., 32 этажа.
Сталинский ампир – – лидирующее направление в архитектуре советской России с 1936 по 1955 гг. Этот стиль отражает советскую идеологию, культ личности руководителя государства.
Здания в стиле ампир в Москве помпезны и величественны. Для сталинского ампира в архитектуре характерно использование архитектурных ордеров, барельефы с советской символикой, композиции из скульптурных фигур трудящихся, спортсменов, военных. В оформлении фасадов домов используется мрамор, гранит, бронза.
Ампир в сталинском варианте представлял архитектуру как искусство на основе классики Древнего Рима. Основой стала ордерная архитектура с ее четкими пропорциями и торжественным декором. Добавление советской символики в архитектурный ордер придавало идеологический окрас и подчеркивало оптимистический характер архитектурного подхода, что соответствовало общей направленности социалистического реализма.
Социалистический реализм – идеологический подход к художественному творчеству, внедряемый партийными органами СССР.
Архитектура Москвы, столицы СССР, — по замыслу руководства страны должна была отражать торжество идей социализма. В 1935 году был составлен план реконструкции Москвы, предусматривающий создание архитектурных комплексов, которые были призваны демонстрировать мощи и силу государства рабочих и крестьян.
Так же как социалистический реализм в живописи и литературе новые формы архитектурного проектирования были внедрены в сознание архитекторов и конструкторов. Сталинский ампир в архитектуре возник не в ходе преобразования модных направлений в зодчестве, а путем планомерного и направленного воздействия со стороны государственных структур на деятельность творческой интеллигенции. Власть включила архитекторов, как и других представителей искусства в общегосударственную систему, прославляющую и возвеличивающую Страну Советов.
Элементы ампира особенно ярко проявились в послевоенный период на волне всеобщего ликования.
Этот вид ампира отличается от наполеоновского стиля внешним отсутствием единовластного начала. В декоре сооружений московского ампира преобладают символы Советского Союза: серп и молот, пятиконечная звезда, фигуры тружеников села и предприятий.
По предложению Сталина в 1947 г. было принято постановление «О строительстве в Москве многоэтажных зданий». Предполагалось создать восемь высоток, которые должны были определить образ столицы и отразить общую идеологическую направленность, включив определенный декор в ордерную систему в архитектуре. Выбранное количество сооружений было связано с 800-летием Москвы (восьмое здание так и не было построено – после смерти Сталина его строительство было прекращено).
После 1945 года архитектура стала средством внушения оптимизма, победных идей, уверенности в будущем, и монументальные строения служили наглядной пропагандой. Ярусы и башни высотных зданий на основе классического ордера в архитектуре должны были стать продолжением архитектурных принципов Кремлевского ансамбля.
Крупные скульптурные композиции, высокие шпили, колонны, гранит, мрамор, бронза, позолота, светлая отделочная плитка делают здания в стиле сталинского ампира узнаваемыми и запоминающимися. Они стали доминантой московского ампира. Эти сооружения сталинского ампира рассматривались идеологами советского периода как естественное дополнение к русской природе и характеру народа. Даже то, что сами высотные здания в стиле ампир в Москве очень напоминали аналоги, построенные за несколько десятилетий до этого в США, не смущали архитекторов, которые утверждали, что сходство это только внешнее и поверхностное, и американские строения не несут той идеологической и эмоциональной нагрузки, которые дают московские здания.
Архитектурным образцом высоток в стиле сталинского московского ампира было здание муниципалитета Манхеттена — Манхеттен Мьюнисипэл Билдинг (Manhattan Municipal Building) в Нью Йорке. 1909-1912 гг. Арх. У. Кендалл.
Здание имеет 40 этажей. Высота 177 м.
Крышу венчает установленная в 1913г. позолоченная восьмиметровая статуя Гражданской Славы — Сивик Фэйм (Civic Fame) -работы скульптора А. Вейнманом. В левой руке у статуи пятизубцевая корона, олицетворяющая пять округов Нью-Йорка; пять куполов сооружения также представляют округа. В ее правой руке статуи — ветвь лавра и щит — символы победы и величия. На основе этого архитектурного проекта возводились строения в Кливленде — Терминал Тауэр (Terminal Tower), Детройте – Фишер Билдинг (Fisher Building), в Чикаго — Ригли Билдинг (WrigleyBuilding).
Манхеттен Мьюнисипэл Билдинг. Нью Йорк. 1909-1912гг. Арх. У. Кендалл.
Эйхенбаум, Борис Михайлович(1886-1959) — российский литературовед. В 50-х годах, присутствуя в Комарово на строительстве дачи одного из деятелей, получившего Сталинскую премию, Б. М. Эйхенбаум произнес: «Ампир во время чумы…»
Завершение периода сталинского ампира в Москве приходится на 1955 г.
В Постановлении ЦК КПСС «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» сталинский стиль был назван «украшательством» и запрещен.
Широко известное выражение «ампир во время чумы» Б.М.Эйхенбаума* точно отражает соотношение помпезности и величественности зданий и состояние гражданского общества, трагедии эпохи, унесшей миллионы жизней.
Арка Главного входа ВСХВ в Москве. Построена в 1939 году по проекту архитектора Л. Полякова. До наших дней не сохранились барельефы на пилонах и на внутренней части.
Арка Главного входа ВСХВ, Москва. 1939 г. Арх. Поляков.
Министерство иностранных дел – здание, типичное для ампира в Москве. (1948-1953гг.) Архитекторы В. Г. Гельфрейх и М. А. Минкус, конструкторы С. Д. Гомберг и Г.
М. Лимановский.
Министерство иностранных дел.
Здание имеет 27 этажей. Высота здания 172 м. Фасадом здание в стиле ампир выходит на Бородинский мост. Смоленскую улицу.
Устремленность вверх подчеркивается шатровым навершием крыши, которые стали общей чертой для московских высоток. Фасад облицован керамическими блоками, цоколь отделан красным гранитом.
На основном фасаде – герб СССР. Портал сооружения декорирован лепниной (скульптор Г.Мотовилов). По сторонам портала построены обелиски из темного гранита.
Главное здание МГУ. Москва.1949-1953 гг. Архитекторы: Л. Руднев, П. Абросимов, С. Чернышёв, А. Хряков, инженер-конструктор В. Насонов (архитектор Б. Иофан был смещен с должности главного архитектора). Скульптуры создавались в мастерской В. Мухиной.
Главное здание МГУ.
Москва. 1949-1953 гг. Архитекторы: Л. Руднев, П. Абросимов, С. Чернышёв, А. Хряков.
За сталинским ампиром стояла твердая позиция руководства страны: сформировать у населения оптимистическое восприятие жизни. Ордерная архитектура являлась необходимым элементом идеологического режима и мифологии. Сталинский ампир, воплощенный в зодчестве, нельзя оценить, не обращая внимания на его утопический характер, который выражался в идеях коммунизма, связывающих идеологию Древнего Рима и советской страны.
Автор: Марина Калабухова
Сталинский ампир – это уникальное направление, которое образовалось, процветало и угасло на территории Советского Союза в период правления известного политического лидера. Сам по себе стиль вовсе не является чем-то революционным и объединяет в себе элементы барокко, классицизма, а также немного арт-деко, отрезвленного суровой советской действительностью.
Он, разумеется, наложил свой отпечаток на интерьер квартир того времени, когда хозяева могли себе это позволить, но более всего сказался на архитектуре. Типичная квартира, относящаяся к застройке того периода, содержит в себе от двух до четырех несмежных комнат весьма значительной площади. Окна квартир выходят по обе стороны дома, а планировка нередко включает в себя эркер. Не в пример просторным комнатам, кухня и санузел обладают весьма скромными размерами.
Что касается отделки помещений, то потолки традиционно декорируются лепниной. Внутриквартирные двери частично застеклены и выкрашены в белый цвет, что довольно удачно, учитывая то, что сталинский ампир подразумевает использование довольно громоздкой темной мебели. Окна, в свою очередь, оформляются темно-коричневой краской, а санузел стоит отделать однотонной керамической плиткой светлого оттенка, возможно декорирование неброским бордюром с рисунком.
Интерьер проектируется таким образом, чтобы в законченном виде он производил впечатление строгой добротности и массивности.
Уместна отделка помещения деревом, предпочтительно дубом, причем не только отделка пола, но и стен.
Мебель для сталинского стиля также изготавливается из натурального дерева, предпочтительно из массива и выдержана в строгом, не терпящем излишеств и нарочитого изящества, стиле. Ей присущи округлые, несколько выпуклые формы, инкрустация шпоном под ценные породы дерева, в некоторых случаях – резьба, с элементами советской символики: снопы колосьев, пятиконечные звезды и лавровые венки. Такой декор в предметах мебели, в свое время, считался особым шиком, а в рамках современного интерьера станет просто характерным ярким элементом декоративного решения.
Добротность и дороговизна мебели компенсирует свойственный для того времени ограниченный ее набор, продиктованный реалиями того времени. Непременными атрибутами жилья сталинского периода является овальный или прямоугольный обеденный стол, довольно внушительных размеров, громоздкий платяной шкаф, инкрустированный шпоном, большой кожаный диван, кушетка, трюмо с зеркалом и массивный письменный стол со столешницей, отделанной сукном.
Отдельным пунктом в оформлении сталинского ампира стоит вопрос подбора источников света. Следует отдать предпочтение помпезным люстрам, свойственным скорее для периода классицизма. Многорожковые монстры, выполненные под бронзу и увешанные граненными хрустальными подвесками, будут прекрасно чувствовать себя на потолке комнаты, оформленной в подобном стиле ампира, тем более что для квартир сталинской застройки характерна довольно значительная высота потолка. Что касается элементов местного освещения, то уместно использовать прихотливо изогнутые винтажные светильники под зеленым абажуром.
Говоря о цветовой гамме интерьера, стоит заметить, что выбор палитры, как ни крути, будет по-военному строгим. Для данного стиля используются черный, коричневый, зеленый и бежевый цвета.
Стиль сталинский ампир был одним из ведущих направлений в архитектуре и искусстве в СССР первой половины 19 века.
Примечательной особенностью этого популярного направления было то, что оно соединило в себе черты нескольких течений и стилей одновременно.
Этот стиль представляет собой сочетание элементов барокко, ампира Наполеоновской эпохи, позднего классицизма и арт-деко. Исходя из этого, архитектурный стиль сталинский ампир можно охарактеризовать, как помпезный, роскошный, величественный и монументальный.
Символом этой эпохи являются высотные дома в стиле сталинского ампира в Москве и других российских городах. Они отличались своей монументальностью и основательностью, что свидетельствовало о единстве и крепости народа.
С помощью этого направления в архитектуре старались отразить победы и достижения государства того времени.
Для домов, возведенных в эту эпоху, характерными являются следующие особенности:
В процессе сооружения зданий государственного значения часто применялся прием архитектурного ордера с идеологически правильными скульптурами. Это могли быть крестьяне, рабочие, спортсмены, другие представители советского народа.
По словам многих современных архитекторов, для архитектуры в стиле сталинского ампира характерной является так называемая гигантомания. Действительно, если обратить пристальное внимание на формы и размеры сооружений, видно, что все они достаточно массивные. Самым ярким примером больших архитектурных памятников, принадлежащих к эпохе сталинского ампира, являются высотки в Москве, известные в народе под названием «семь сестер».
В то время согласно правилам этого величественного архитектурного направления были построены станции метро. Даже там заметны отличительные черты стиля – высокие потолки, простор и многочисленные украшения в виде лепнины, обычно с советской символикой. Среди символов СССР использовались серп и молот, звезда и герб, именно эти элементы присутствовали практически на всех зданиях того времени.
Кроме сталинских высоток в Москве в стиле ампир были возведены и другие сооружения – здание МГУ, дом на Кудринской площади, здание министерства транспорта и гостиница «Ленинградская». Сталинский ампир также оказал огромное влияние на архитектуру социалистических стран. Известно, что здание варшавского Дворца науки и культуры было возведено согласно принципам этого направления.
В начале XIX века были выдержаны практически все квартиры в стиле сталинского ампира, иметь в своем доме такой интерьер желали все без исключения. Это были действительно хорошие квартиры с удачными планировками и просторными комнатами. В квартирах, расположенных в сталинских высотках, было по 4–5 больших комнат. Такие квартиры имели высокие окна, оформленные в виде эркера.
Интерьер в стиле сталинского ампира при отделке помещений отличался использованием таких декоративных элементов, как:
В квартирах, оформленных согласно этому направлению, для отделки полов в каждой комнате мог использоваться свой вид паркета. На полы укладывались ковры, предпочтение отдавалось изделиям красного цвета, ведь они подчеркивали богатство и роскошь интерьера.
Межкомнатные двери в сталинских высотках были белого цвета, обязательно с остеклением. Нередко остекление было выполнено в виде мозаики.
Дизайн в стиле сталинского ампира предполагал использование дорогих хрустальных люстр и бра.
Мебель, как правило, была из темных пород дерева – ореха или дуба. Роскошно смотрелись предметы мебели из красного дерева. Стол в стиле сталинского ампира часто был лакированным, обычно он украшался хрустальными вазами, которые одновременно выполняли и декоративную, и практичную функции.
В комнатах устанавливались высокие книжные шкафы, как правило, со стеклянными дверцами.
Напольные часы из темного дерева – еще одна деталь, характерная для сталинского ампира. Журнальный столик мог быть в каждой комнате, но не из металла или стекла, как в наше время, а из дерева, при этом ножки его часто щедро были декорированы резьбой. Стены преимущественно оформлялись в светлых пастельных цветах.
В столовой устанавливался круглый стол, а вокруг него – массивные стулья.
Чтобы придать интерьеру атмосферы уюта, использовались белые скатерти, массивные шторы, статуэтки, подсвечники, хрустальные вазы. Серванты украшались качественной посудой, часто из светлого фарфора. Придать помещению ампирного стиля можно и с помощью столового серебра.
Русский ампир в интерьере — это разновидность стиля ампир в дизайне интерьера.
К этому стилю интерьера помимо русского ампира относится ещё и французский ампир. Вот только русский ампир, его ещё называют ампиром Александровским, значительно мягче, свободнее и пластичнее французского ампира.
Русский ампир вошёл в моду после окончания наполеоновских войн. Занимателен тот факт, что в России за прошедшие 200 лет интерес к стилю интерьера ампир и к русскому ампиру в частности проявлялся дважды: в 30 – 50-х годах XX века и в начале XXI века.
В 30-х годах XX века русский ампир в интерьере преобразился в сталинский ампир, который пришёл на смену стилю конструктивизм. Сталинский ампир был величественен и пронизан коммунистической идеологией в декоре. Характерными чертами сталинского ампира являются высокие потолки, лепные карнизы, бронзовые и мраморные скульптуры, советская символика.
В стиле интерьера русский ампир мебель отличается от французского ампира монументальностью: украшается карнизами, фризами и колоннами, что придаёт своеобразную архитектурность форм. Это и является основной особенностью русского стиля ампир.
Под воздействием ампира мебель начали делать из красного дерева, палисандра, карельской берёзы и декорировали массивными бронзовыми накладками или золочёной резьбой.
Наиболее распространённым было сочетание белого тона мебели и позолоты на резных деталях. Для обивки использовали ткань шёлк или репс. Материал выбирали с яркими красками, непременно украшенным золотым орнаментом.
Русский ампир в интерьере делится на две ветви — столичную и провинциальную. Примерно в 40-х годах XIX века напыщенный и величественный стиль был одомашнен в усадьбах небогатых помещиков. Этот провинциальный вариант ампира был в то время очень популярен. Мебель в этом стиле использовали из более простых пород древесины: липа, берёза, ясень. Часто мебель подкрашивали под ценную древесину.
Важным элементом декора для русского ампира в интерьере служила военная атрибутика. Замечательно то, что в военной тематике отображался русский патриотизм.
Для русского ампира важное значение имеет величие и комфорт, а не практичность и удобство. В России монументальное величие и торжественность всегда пользовались и пользуются большим спросом, что и находит своё отражение в интерьерах просторных апартаментов, а так же в общественных интерьерах: свадебные салоны, дворцы бракосочетаний, театры.
На сегодняшний день стиль ампир остаётся востребованным направлением в дизайне и спрос на русский ампир в интерьере превышает предложение.
Русский ампир в интерьере украсит ваше жилище, придаст ему великолепие и создаст комфорт и уют в доме.
[poll]
На формирование стиля непосредственно повлияли многочисленные войны французов, как в континентальной Европе, так и в Северной Африке, и потому слились в нем все основные архитектурные нюансы, но и некоторые культурные особенности Средиземноморья, богатого своей историей.
Главная черта стиля ампир – подчеркнутый неоклассицизм, иными словами, тотальная монументальность и выраженная массивность.
Украшен интерьер может быть сфинксами, простых форм колоннами, узорчатыми рельефами и также орнаментами.
В квартире, всенепременно, должны быть весьма солидных размеров комнаты. Само собой данный стиль зачастую используется в помещениях с высокими потолками и большими окнами.
Отличия в дизайне:
Декор поверхности стен предполагает применение очень дорогих и хорошо обработанных тканей – парча, натуральный дорогой шелк.
Нередко стены оклеивают дорогими фактурными обоями, что как бы имитируют шелк. Обои используют с военизированным рисунком, с интересным военным орнаментом, с лесами Африки.
Центр поверхности потолка зачастую занимает огромная люстра из хрусталя, вокруг нее используется такой декор, как лепнина, орнамент из гипса, должна быть позолота.
Потолок закрашивается традиционно в снежный белый цвет.
Ампир в жилом интерьере подразумевает, что напольное покрытие только изысканный паркет из весьма ценных древесных пород с замысловатым рисунком. Кроме того, украшают пол мрамором, мозаикой с узорами.
Окна в данном стиле, как правило, оформляются легким шелком, гардинами с бахромой, и тяжелыми шторами с интересной драпировкой. Портьеры по цвету, как правило, обязаны соответствовать оттенкам таких цветов, как золото и пурпур.
Интерьеру и оформлению в этом стиле присущи такие цвета, как синий, красный, белый. Золото используют как акцентный цвет.
Стиль ампир в интерьере квартиры предполагает, что используются исключительно натуральные материалы.
Мебель стиля ампир должна максимально подчеркивать пышность и помпезность интерьера. Речь идет о добротной, массивной мебели, выполненной исключительно из дорогих сортов древесины.
Поверхности полированные, лакированные, украшенные резьбой, позолотой. Ножки нередко выполняются в виде сфинкса, лап хищников, колонн. Антиквариат отлично дополняет дизайн интерьера в стиле ампир.
Интерьер станет завершенным благодаря таким вещам:
Если до мелочей продумать все основные элементы и детали, то как нельзя лучше впишется современный ампир в интерьер любого современного жилища.
Немало роликов и фото стиля ампир в интернете. Из данных материалов можно узнать всего его особенности.
В современных сталинках встречается все, как лофт, так и экзотика, но именно сегодня дизайнеры прикладывают немало усилий, чтобы вернуть сталинский ампир в интерьер.
Если у вас сталинка, присмотритесь к этому стилю, быть может это то, о чем вы мечтали?
Сталинка, или сталинские дома — обычное разговорное название жилых домов, построенных в СССР с конца 1930-х до середины 1950-х годов, в основном во время правления И. В. Сталина, в основном в стиле неоклассицизма (сталинский ампир). «Сталинки» — это капитальные многоквартирные дома высотой от 2 этажей со стенами из негорючих материалов, обеспеченные коммунальными удобствами: водопровод, канализация, водяное отопление.Не считаются стеблями и другие типы жилых домов, построенных при Иосифе Сталине: бараки, кирпичные дома без подсобных помещений, индивидуальные или парные одноэтажные дома.
Общее описание
Происхождение названия и вариантов
Для обозначения этого типа зданий используются названия «Сталинский дом», «Сталинский» и (реже) «Сталинский дом».
Все названия произошли от имени Сталина, в годы правления которого были построены эти дома. Название «дом Сталина» чаще встречается в Москве и Санкт-Петербурге.Петербург. Квартиры в домах принято называть «сталинками», реже употребляется выражение «квартира Сталина». Кроме того, используются названия «полноразмерная» или «полноразмерная» квартира, сокращенно «полная».
История и период строительства
Сталинские дома строились с 1935 по 1960 годы. По дате постройки здание делится на довоенное и послевоенное. Довоенные дома часто строились в переходном стиле постконструкционизма.
Эпоха классических домов в сталинском стиле закончилась после принятия постановления о борьбе с архитектурными излишествами.В 1956-1960 гг. Возводились дома переходного типа, в которых «сталинская» монументальность сочеталась с практически полным отсутствием декора. Такие полусталинки-полухрущевки в большом количестве встречаются в Москве и других городах страны. В частности, дома такого типа застраиваются в северной части улицы Профсоюзов в Москве.
Жилые помещения в «обшарпанных» домах по-прежнему проектировались по «сталинским» нормам СНиП 1954 года.
В первой половине 1950-х годов был взят курс на стандартизацию жилищного строительства. Для ускорения строительства в строительстве внедрены типовые ЖБИ заводского производства, отказ от пожароопасных деревянных перекрытий в пользу сборных железобетонных плит, есть сталинные конструкции, построенные по типовым проектам.
Строительство сталинских домов резко сократилось в 1958 г., когда снизились ориентиры на массовое промышленное жилищное строительство и удешевление строительства за счет уменьшения размеров жилых помещений, что привело к появлению массивов дешевых типовых «хрущевок». .Отдельные сталинские дома строились по инерции до 1960 года.
Планы
Обычно в сталинской квартире много комнат — обычно три или четыре, реже две или больше четырех. Однокомнатные сталинки строились ограниченно. Комнаты могут быть как раздельными, так и смежными (в трехкомнатных сталинках обычно совмещают две комнаты).
Общая площадь стали обычно:
1-комнатная — 32-50 м²;
2-комнатная — 44-70 м²;
3-комнатная — 57-85 м²;
4-комнатная — 80-110 м².
Более поздняя Сталинка, возведенная в 1950-е годы до начала массового строительства хрущевок, была спроектирована по СНиП от 1954 года. В соответствии с СНиП все жилые дома были разделены на 3 класса — I (высший), II, III — в зависимости от прочности, огнестойкости, благоустройства и внутренней отделки.
Квартиры в поздних сталинах должны были иметь жилые комнаты, кухню, парадную, ванную или душевую (кроме домов III класса и малоэтажных домов II класса), уборную, торговую кладовую не менее 0.6 м 2 или встроенные шкафы. Высота потолков в жилых комнатах была установлена не менее 3,0 м. Квартиры должны были быть обеспечены центральным водоснабжением, канализацией, центральным отоплением. Дома низкого класса при невозможности подключения к сетям могут быть запроектированы с печным отоплением, а также без водопровода и канализации — с возможностью дальнейшей канализации дома.
Классификация домов
По конструкции зданий и планировке квартир сталинки делятся на два типа: «номенклатурные» и «обычные» сталинские дома.
Номенклатурный (элитный) дом
Номенклатурный дом (также «ведомственный корпус» («ведомственный»)) строился для высших слоев советского общества. В них, в основном, жили партийные, советские и хозяйственные деятели, высшие военные и силовые структуры, крупные представители научной и творческой интеллигенции.
Номенклатурные дома имеют хорошую планировку с холлами и двумя — четырьмя квартирами большой площади на этаже. Квартиры в этих домах имели просторные кухни, отдельные ванные комнаты, изначально большие, обычно изолированные комнаты от 15 до 25, а иногда и до 30 м², подсобные помещения.В некоторых домах (Верхняя Масловка, д. 1, д. 3) были предусмотрены мастерские для скульпторов и художников. В «сталинских» квартирах на 3-4 и более комнат при однокомнатном проживании их хозяева могли устраивать кабинеты, библиотеки, детскую комнату и т.
Д. На нижних этажах таких домов — квартиры с таким же количеством комнат и с туалетом. аналогичная планировка может быть выделена для коммунального поселения, в том числе в качестве зоны обслуживания охранников, дворников и т. д.
Представительское жилье
Обычно «директорские» дома имеют классические архитектурные формы и убогий декор, сами здания большие, с высоким антресольем.При строительстве здания они были оштукатурены и украшены лепниной; перекрытие — железобетонное или комбинированное. В домах выше пяти этажей обязательны лифты, на кухнях часто бывают индивидуальные мусоропроводы. Потолки в номенклатурных домах имеют высоту 2,9-3,2 м и более.
Здания этого типа возведены в центре города, со строительством проспектов и центральных улиц, рядом с площадями. Обычно они возводятся по индивидуальным проектам и являются архитектурными достопримечательностями городов.
После прекращения строительства сталинских домов на смену номенклатурным сталинкам пришли Вулихинские башни, а затем и Цековские дома.
Обычные дома
Обычные «сталинки» строились для рабочих (часто для коммунального поселения) и представляют собой более скромное жилье. В домах есть как классические для того периода трех- и четырехкомнатные квартиры, так и послевоенные «коридорные» квартиры — изначально общежития. Площадь квартир меньше, чем в домах по номенклатуре (но все же больше, чем в хрущевских и более поздних домах), есть смежные комнаты.Архитектура утилитарная, отделки нет, фасады почти плоские, со стандартным лепным декором.
Наружные стены зданий из красного или силикатного кирпича иногда не оштукатуривали, полы в основном деревянные. В рабочих сталинках часто нет санузла и горячей воды. У рабочих сталинцев нет мусора и лифта — это их нижние этажи.
Обычные сталинки строились, как правило, в рабочих поселках, расположенных вблизи заводов, на окраинах или в глубине кварталов.При строительстве был скопирован проект, что привело к появлению однотипных жилых массивов.
Малоэтажные сталинки
Распространенный вид рядовых стальных — малоэтажные дома высотой 1-3 этажа.
Наиболее распространены двухэтажные дома на 8-18 квартир, однако возводились более внушительные трехэтажные многоквартирные дома, дома с антресолями, а также одноэтажные или двухквартирные коттеджи.
Малоэтажные сталинки построены в послевоенный период до конца 1950-х годов.Дома построены по заранее разработанной типовой серии, в которую вошли несколько вариантов домов: одно-, двух-, трехквартирные, угловые и с магазинами на первом этаже, а также общежитие.
Малоэтажное строительство использовалось в связи с тем, что при строительстве оно давало следующие преимущества: не требовало использования дефицитной строительной техники, могло осуществляться низкоквалифицированными рабочими, в том числе немецкими военнопленными и военнопленными, а также Строительство дома не заняло много времени.Отсюда и прозвище таких домов — «немецкие дома», хотя не все эти дома построены немцами. В Санкт-Петербурге название «немецкие коттеджи» широко распространено из-за их небольшой этажности (2-3 этажа) по сравнению с основным зданием.
В 1990-е и 2000-е годы в некоторых из этих домов выкупили все квартиры, после чего они превратились в «настоящие» коттеджи (индивидуальные дома).
Облегчено строительство малоэтажных домов: кирпичные стены с пустотелой кладкой или шлакоблоками, перекрытия деревянные, отсутствие подвала.
Малоэтажные дома, как правило, предназначались для рабочих поселков на предприятиях. В зависимости от расположения и размера предприятия в населенных пунктах могло отсутствовать водоснабжение, канализация, центральное отопление и другие коммуникации. Поэтому в разных проектах были варианты домов с баней и без, с центральным и с печным отоплением. В некоторых проектах не было центрального водоснабжения и канализации — в качестве туалетных комнат использовались чердаки-туалеты с выгребными ямами.Последние занимают промежуточное положение между «столичными» сталинскими домами и временными постройками барачного типа.
Малоэтажные дома построены блоками с расположением 10-30 однотипных одноэтажных домов по периметру и в глубине.
Подобное строительство стало предвестником массового хрущевского строительства. Однако, в отличие от массивов однообразных хрущевок, кварталы типичных малоэтажных сталин имеют более выигрышный вид за счет разнообразия домов одной серии, наличия штукатурки, лепнины, колонн, эркеров, балконов различной формы, сложные многоскатные крыши и прочие «архитектурные излишества», осужденные постановлением 1955 года.
Типовые сталинские
В первой половине 1950-х годов с целью ускорения жилищного строительства населения началось строительство сталинских домов по типовым проектам. По сравнению с номенклатурными домами, построенными по индивидуальным проектам, стандартные сталины имеют более скромные характеристики и упрощенную архитектуру. Типичных сталинок довольно много в связи с увеличением объемов жилищного строительства в этот период.
Типовые сталины серий II-01, II-03 (I-410 (SACB)), II-14, MG-1, дома повышенной комфортности СМ-6, II-02, II-04, II-08. построен в Москве.
В Ленинграде строили дома серий 1-405, 1-415, 1-460 и др.
В середине 1950-х годов началось внедрение крупнопанельной технологии. Знаменитые «панельные сталинки» — дома ленинградской серии 1-506.
Строительство
Дом
Основным строительным материалом, из которого строятся сталинские дома, является кирпич. В довоенных постройках чаще всего использовался красный керамический кирпич, в более поздних — белый силикатный кирпич. Наружные стены обычно имеют толщину 2.5 кирпичей (65 см), внутренняя несущая — 1-1,5 кирпича (25-38 см). Шаг внутренних несущих стен в стеблях с деревянными перекрытиями составил менее 6 метров, что связано с меньшей несущей способностью дерева по сравнению с железобетонным.
Помимо традиционной конструкции стен жилых домов, в сталинах применялась смешанная конструкция с неполным каркасом. В этом случае несущие стены и стены лестничной клетки были выполнены из кирпича. Межквартирные и межквартирные несущие стены отсутствовали — вместо них были построены колонны из кирпича, иногда — из железобетона.
На колонны и внешние несущие стены опирались горизонтальные болты из стали или железобетона, на которые укладывались перекрытия.
Кирпичные дома, как правило, отличаются более высоким этажом, изысканным фасадом, просторными квартирами, лучшей шумоизоляцией.
В малоэтажном строительстве использовались шлакоблоки — шлакоблочные дома стали предвестниками предстоящего массового строительства на базе промышленных блоков и панелей. В кирпичном строительстве применялся облегченный колодец с засыпкой колодцев шлаком.В конце 1940-х — начале 1950-х годов были построены первые крупнопанельные дома по каркасно-панельной, а затем и по безрамной схеме.
Сталинские небоскребы построены на основе стального каркаса с последующей частичной обшивкой стальных конструкций.
Снаружи сталинские дома облицовывались штукатуркой, большие «номенклатурные» дома могли облицовываться камнем или керамической плиткой. Фасад дома обычно украшали лепниной. После начала борьбы с «эксцессами» и до начала массового строительства хрущевок разрушенные сталинские дома строились без лепнины, а зачастую и без штукатурки.
Также пропали штукатурки в домах, которые строились и частично оштукатурены.
Внутренние перегородки в сталинке обычно делают из деревянных досок, покрывают сеткой из битумной черепицы и оштукатуривают. В более поздних домах гипсобетонные перегородки
Конструкция фундамента в сталине могла быть: ленточная с монолитным заполнением, столбчатая, позже — свайная. Для больших домов фундаменты строились из железобетона, для малоэтажных зданий использовались кирпичные и фундаментно-бетонные фундаменты.
Перекрытие в сталинских домах часто бывает деревянным или комбинированным — в местах санузлов используется бетон. Деревянные перекрытия укладывали на деревянные балки в виде бревна или бруса, иногда на стальные балки. В домах выше 2 этажей с деревянными перекрытиями из негорючих материалов выполнены лестничные клетки и площадки. При реконструкции или ремонте после пожаров деревянные перекрытия часто заменяют плитами или металлоконструкциями с последующей монолитной заливкой.
Самые крупные «номенклатурные» сталины также использовали железобетонные перекрытия — в основном монолитные.В послевоенных сталинах с начала 1950-х годов уже использовались сборные железобетонные плиты. Для звуко- и теплоизоляции использовались шлак и керамзит.
Крыша в сталинских домах двускатная или многоскатная, образует большой чердак; стропила и обрешетка — деревянные. В качестве рубероида использовался шифер или рубероид.
Двухэтажные сталинки обычно строили без погребов. В больших домах есть внушительные подвалы. В некоторых сталинках (в том числе послевоенных) есть бомбоубежища на случай войны.
Во многих сталинках есть балконы (лоджии в то время строились редко). Балконы были выполнены в виде монолитной плиты, лежащей на двух и более стальных балках, отлитых по месту. В домах 50-х годов постройки уже используются плиты перекрытия.
Высота потолков в сталинах обычно не ниже трех метров. В рабочих сталинках это связано с расчетом на коммунальное поселение — нескольким людям в одной комнате для проживания требовалось определенное количество воздуха.
Первый этаж дома часто надстраивали повыше — в нем располагались магазины, почтовые отделения и другие социально значимые объекты.
Связь
Сталинские дома сильно различаются по обеспеченности коммунальным хозяйством.
Холодное водоснабжение и канализация в сталинках — централизованные, санузел раздельный при наличии ванны, смежной при ее отсутствии. В рабочих сталинках не могло быть ванной — ванная состояла только из умывальника и туалета.При этом горячего водоснабжения в доме не было. Позже ванны или душевые были установлены на кухнях или перепланированы для увеличения площади ванной комнаты. В некоторых проектах двухэтажных домов не было водопровода с канализацией, а туалет был выполнен в виде люка-туалета с выгребной ямой. При этом, как правило, предусматривалась возможность последующей канализации дома и оборудования его унитазом.
Отопление — водяное, в основном центральное, часто с верхним вертикальным розливом и двухтрубной разводкой.Есть и дома со встроенными котельными — позже большая часть этих домов все еще была подключена к центральному теплоснабжению.
Малоэтажные сталинские дома обычно проектировались в двух вариантах — с центральным отоплением и с печью. Конкретная реализация зависела от возможности подключения домов к ТЭЦ или котельной. Дома с печами позже подключили к центральному отоплению или в них установили газовые котлы.
При строительстве стальных в городах не было газоснабжения (в Москве природный газ появился в 1946 году).Для приготовления пищи на кухнях ставили дровяные печи. Для их работы в конструкции дымовых труб предусмотрены мощные дымоходы. Горячее водоснабжение изначально могло быть как централизованным, так и местным — для нагрева воды использовались твердотопливные водонагреватели накопительного типа («титаны»). Для хранения топлива использовали места в подвалах или дровяных сараях, которые были построены во дворах. При газификации городов в Сталине были установлены газовые плиты. Дровяные водонагреватели в большинстве сталинских домов были заменены на газовые колонки, некоторые дома подключены к центральному горячему водоснабжению.
Вентиляция в стали — естественная вытяжка, на кухне и в ванной. В довоенных сталинских моделях вытяжная вентиляция может присутствовать и в жилых комнатах, и в коридоре.
В некоторых сталинках между ванной и кухней находилось небольшое застекленное окно, расположенное на высоте 2-2,5 метра от пола. В отдельной ванной было дополнительное окно между ванной и туалетом. Наиболее вероятное назначение окна связано с нестабильностью электроснабжения в период строительства.Когда электричество отключили, окно позволяло пользоваться ванной. Позже окно между кухней и ванной переместилось на хрущевку и ранние галифе.
Электропроводка в сталинах может быть скрытой или открытой, выполненной гибким проводом на роликах; Использовались как алюминиевые, так и медные провода. Электросчетчики обычно располагались в квартирах. На момент постройки проводка была проложена с большим запасом мощности, но сейчас ее часто не хватает.
В домах выше пяти этажей были лифты и мусоропроводы.
Люки мусоропроводов обычно располагались на кухнях. Также на кухнях часто был зимний холодильник — шкаф под окном, вынесенный на улицу. Поскольку на момент строительства домов электрический холодильник был недоступен большинству населения, зимой такой холодильник оказался полезным для хранения продуктов.
Срок службы
Срок службы довоенной стали 125 лет, стандартное время сноса 2050-2070 гг. Срок службы послевоенных стеблей — 150 лет, нормативный срок сноса — 2095-2105 лет.
Для «номенклатурных» домов необходимо учитывать больший запас срока службы, в среднем — дополнительные 40-50 лет. В случае, если был проведен капитальный ремонт с заменой кровли и процент износа, оцененный БТИ и в соответствии с техническим паспортом, составляет менее 5%, это увеличивает первоначальный срок службы здания в среднем на 60%. 80 лет (а по некоторым данным до 100 лет в зависимости от состояния здания и железобетонных перекрытий).
Достоинства и недостатки
Достоинства
Сталинские дома — довольно престижное жилье.
В первую очередь, это связано с высокой надежностью построек: прочностью стен и потолка, высокой шумо- и теплоизоляцией, высокими потолками и хорошей площадью квартир.
Высокая теплоизоляция сталинских домов обеспечивается толстыми внешними стенами из белого силикатного или (желательно) красного керамического кирпича. Кирпичные стены также обеспечивают высокую шумоизоляцию внутри дома.Благодаря им сталинки превосходят по теплоизоляции все советские и постсоветские панельные дома, построенные до введения «теплой панели», а по внутренней шумоизоляции — панельные и монолитные дома. Многие внутриквартирные стены не являются капитальными, особенно при использовании колонн и ригелей вместо внутренних несущих стен. Это дает широкие возможности для перепланировки.
По высоте потолков (3 метра и выше) сталинские дома превосходят все советские жилые дома более поздней постройки, а также современные дома эконом и комфорта.
Многослойная жесткая кровля сталинских домов, покрытая шифером или кровельным железом, имеет длительный срок службы 30-50 лет — против 10-15 лет у плоской мягкой кровли хрущевок и более поздних домов.
В двухэтажных сталинах нет подвала — этажи первого этажа расположены на небольшой высоте от земли. Благодаря этому в квартире на первом этаже можно устроить мини-подвал.
В сталинах, не подключенных к горячему водоснабжению и изначально оснащенных «титанами», для нагрева воды используется газовая колонка, что позволяет круглый год получать качественную и недорогую горячую воду.Мощный «топочный» дымоход, предусмотренный конструкцией дома, имеет хорошую тягу. Технически возможна установка квартирного газового котла.
На лестничной клетке сталинского дома обычно 2, 3 или 4 квартиры. Этажность в большинстве сталинских домов не превышает 12 этажей, чаще 6-10 этажей, у сталинских домов рабочего класса и уездных городов — 2-5 этажей. Благодаря этому в подъезде к относительно небольшому количеству квартир дом не создает впечатления «муравейник» и позволяет узнать лица всех жителей подъезда.
Сталинки часто расположены в центральных и прилегающих к центру районах, с хорошей транспортной доступностью и развитой инфраструктурой.
В кварталах сталинской постройки просторные дворовые территории с густой озелененностью.
В 1990-е годы спрос на сталинку был чрезвычайно высок — это было лучшее жилье советской постройки. Позже, с началом строительства бизнес-жилья и жилья премиум-класса, спрос на сталинские дома упал. Однако и сейчас номенклатурные и рядовые «сталинки» остаются довольно дорогим и престижным жильем, особенно после ремонта.
Недостатки
Системы отопления и, в меньшей степени, водоснабжения и канализации на большей части стоек остались со времени постройки дома, поэтому коммуникации сильно изношены. Электрические сети таких стеблей не предназначены для современных электроприборов (стиральных машин и т. Д.). У ряда сваи крыша тоже давно не ремонтируется и течет. Деревянные потолки пожароопасны и при регулярном увлажнении подвержены гниению. Как правило, фасады домов изнашиваются, штукатурка и лепнина отваливаются.Водосточные трубы в сталинских домах внешние, при их повреждении, намокают стены, последующее разрушение штукатурки, а затем и кирпичной кладки.
В двухэтажном сталине подвала нет. Распределение воды, отопления и канализации проходит под полом квартир первого этажа, для ремонта коммуникаций необходим доступ в квартиры и открытие этажей. Из-за отсутствия подвала в квартирах на первом этаже может быть холодно, сыро, деревянные полы все быстрее гниют.
Высота потолков увеличивает отапливаемый объем помещения, может усложнить ремонт.
Отсутствие лифта, характерное для многих многоэтажных 6-этажных стальных домов, является существенным недостатком, особенно с учетом значительной высоты этажей. В ряде многоэтажных стальных конструкций до сих пор используются старые лифты, которые изношены и потребляют много электроэнергии, увеличивая нагрузку на домашнюю сеть.
В «рабочих» сталинах, особенно довоенных и упрощенных послевоенных, в проекте нет ванны.В этом случае на кухне устанавливается ванна или душ, а для создания «нормальной» ванной нужна перепланировка, требующая места, затрат и не всегда возможная.
В многокомнатных сталинах (3 и более комнат), в том числе в «номенклатурных» домах, одна из комнат может быть проходной. Обычно это самая большая комната (холл). При использовании в качестве общей комнаты (гостиная, столовая, домашний кинотеатр и т. Д.) Это не вызывает проблем, но создает неудобства при использовании в качестве жилого помещения. К тому же во многих сталинах сравнительно небольшие кухни.Мусоропровод на кухне, установленный в некоторых сталинках, может быть источником тараканов, крыс и неприятных запахов.
В кварталах сталинских домов обычно отсутствует современная инфраструктура — в частности, автостоянки и подземные гаражи.
Жильё
В Санкт-Петербурге сталинские дома расположены по Московскому проспекту, проспекту Стачек, на Охте, Ивановской улице. Ансамбли стеблей стоят на Светлановской площади, площади Калинина. Индивидуальные дома встречаются и в других районах.Шлакоблочные сталинки в значительном количестве присутствуют в районе улиц Фрунзе, проспекта Юрия Гагарина, улицы Алтая, станции метро Автово.
Квартиры в кирпичных «сталинках» намного дороже, чем в домах из шлакоблоков.
Источник из Википедии
Советский модернизм — необычный и творческий жанр архитектуры. Я очарован этим, и даже Кирсти часто удивляется некоторым примерам, которые я тащил, чтобы увидеть! Но я подозреваю, что не все знают, что подразумевает советский модернизм, поэтому позвольте мне сначала объяснить, что это такое и как он возник.
Как следует из названия, советский модернизм, иногда сокращаемый до совмод другими авторами, представляет собой современный архитектурный стиль, который был заметен во всем Советском Союзе в период с 1955 по 1991 год.
Вышеуказанные даты значительны. До 1955 года основным стилем в России и советских республиках была сталинская архитектура (*). Этот амбициозный, щедрый и часто помпезный архитектурный жанр, также известный как социалистический классицизм или сталинский ампир, просуществовал с 1933 по 1955 год и получил свое название, потому что он развивался в период правления советского диктатора Иосифа Сталина и находился под его влиянием.
(*) Сталинской архитектуре предшествовал конструктивизм, первый из трех основных архитектурных стилей в СССР, процветавших в 1920-х и начале 1930-х годов.
Железнодорожный вокзал Сухуми в Сухуми Абхазия, которая находится в очень плохом состоянии, но все еще используется, является образцом сталинской архитектуры Тогда как Госпром в Харькове (Украина) построен в стиле конструктивизмаСталин умер в марте 1953 года, его сменил Никита Хрущев.Хрущев, как известно, продолжал осуждать Сталина и культ его личности в невероятно рискованной программной речи, которую он произнес на двадцатом съезде Коммунистической партии в феврале 1956 года. Но до этого, в декабре 1954 года, он выступил на ежегодной конференции Всесоюзные строители и по сути положили конец продолжающемуся созданию архитектуры в сталинском стиле.
Сталинская архитектура была больше связана с формой, чем с функцией. Тесно связанный с социалистическим реализмом, официально разрешенной формой искусства СССР, он продемонстрировал мощь Советского Союза, и Хрущев и его соратники хотели изменить это.
Они хотели нового стиля архитектуры, который был бы одновременно современным и функциональным.
Стоимость также была важным фактором. Сооружения, спроектированные в стиле сталинского ампира, были дорогими, и в одном из своих выступлений в середине 1950-х годов Хрущев раскритиковал здания той эпохи как преступную трату денег. Он указал, что экономический рост СССР является важным приоритетом, и что в будущем новое строительство должно быть более качественным, но с меньшими затратами (*).
(*) Обрезка углов и низкое качество использованных тогда материалов — одна из причин, по которым многие образцы советской современной архитектуры сегодня находятся в таком плохом состоянии.
Первоначально те же архитекторы, которые всего несколько лет назад проектировали неоклассические конструкции с щедрым бюджетом во время сталинского режима, боролись с новой концепцией. Но со временем и с доступом к образцам современной и новаторской архитектуры на Западе они с усердием взялись за поставленную задачу, и родился советский модернизм (*).
(*) Термин «советский модернизм» и период, который он определяет, были введены только в 2010 году. Согласно одному источнику (на русском языке), его приписывали французскому фотографу Фредерику Шубину, который в начале 2000-х проводил время в путешествиях. по всему бывшему Советскому Союзу фотографируют такие постройки.
Расцветая как архитектурный стиль чуть менее четырех десятилетий после этого, именно распад СССР в конце 1991 года положил конец возможному упадку советского модернизма. Тем не менее, за это время во всех уголках Союза было построено бесчисленное количество построек самого разного назначения (цирки, аэропорты, дворцы бракосочетания, отели, университеты и т. Д.). И, как видно из различных примеров в этом посте, даже несмотря на то, что архитекторы того периода работали под контролем тоталитарного руководства и почти всегда им мешала местная бюрократия и жесткие правила, каким-то образом они все же находили место для творческой свободы и экспериментов.
.
Кинотеатры, дворцы бракосочетания, многоквартирные дома и цирковые здания всегда в повестке дня, когда мы посещаем новый бывший советский город
Поиск советской современной архитектуры часто разочаровывает. Во-первых, это не тот стиль, который так популярен, и, как следствие, информация в Интернете и т. Д. Довольно ограничена. Наше явное отсутствие русского языка, который до сих пор является общим языком, на котором широко говорят во всех странах, когда-то составлявших СССР, также не помогает.Часто или нет, но после того, как мы определили здание, которое хотим увидеть, определить его точное местонахождение сложно, потому что, хотя спросить у местных жителей дорогу после того, как мы установили, мы находимся в нужном районе, достаточно просто (мы показываем фотографию из наш телефон!), понимание ответа неизменно нет. Мы можем провести целую вечность на небольшой территории, блуждая в поисках строения и не понимая, почему мы не можем его найти.
И это подводит меня к другой проблеме, с которой мы часто сталкиваемся.У нас часто нет указаний на возраст информации, которую мы собрали о конкретном здании той эпохи, и мы обнаружили на ранней стадии нашего интереса к этому предмету, что достаточно высокий процент этих построек был заброшен, реконструирован или к тому времени, как мы успели их посетить, уже снесены. Мягко говоря, досадно. По крайней мере, если здание было заброшено, мы все еще можем видеть его фасад, но если он был переработан, то, по нашему опыту, он часто неузнаваем и больше не похож на первоначальную структуру.Разрушенное место — это, естественно, самое большое разочарование для нас и огромная трата нашего времени.
Ресторан «Нарын» в Бишкеке (Кыргызстан) был заброшен, когда мы сделали это фото в 2016 году, а затем был снесен в 2017 году Существует правдоподобное объяснение того, почему многие из этих зданий находятся в таком уязвимом положении. Помимо экономии и ограниченного бюджета во время строительства, что привело к тому, что многие постройки того периода совсем не выветрились, есть еще один фактор, который следует учитывать.
После распада Советского Союза в начале 1990-х новые правительства в большинстве из пятнадцати стран, которые когда-то входили в состав СССР, пошли на все, чтобы избавиться от этих напоминаний о своем советском прошлом, либо сбив их с ног. и заменяя их или обновляя и модернизируя их.
Также стоит учесть мнение, что для многих эти здания не очень привлекательны. Подобно брутализму, который я когда-то описывал как подобие мармита (вы его либо любите, либо ненавидите, но между ними нет), советский модернизм имеет плохую оболочку и часто описывается как уродливый и некрасивый.С архитектурной точки зрения, жесткие надстройки из чрезмерного количества бетона — не всеобщее достояние, и во многих из этих стран, как в государственном, так и в частном секторе, нет склонности тратить деньги на их содержание.
Нажмите здесь, чтобы увидеть, как этот бывший бальнеологический курорт (ныне аквапарк) в Друскининкай (Литва) выглядел до реконструкции Нам, безусловно, нравится стиль, и с личной точки зрения все вышеперечисленное иногда делает задачу в некоторой степени сложной.
Это также вселило в нас чувство безотлагательности. Многие из этих советских пережитков, кажется, постоянно находятся в камерах смертников и ждут своей участи — брошены, перепроектированы или снесены. Посвятив большую часть нашего времени в регионе в течение последних трех-четырех лет поискам примеров советского модернизма, мы не так уж плохо справились, но, если мы хотим увидеть как можно больше, прежде чем будет уже слишком поздно, тогда нам нужно немного побегать.
Еще одним фактором, препятствующим нашему стремлению увидеть как можно больше советской современной архитектуры, является то, что некоторые из этих зданий изначально были построены для использования в качестве правительственных учреждений.Большинство из них сохранили свой первоначальный дизайн и поэтому являются наиболее интересными для наблюдения, но они также сохранили свою первоначальную функцию, и чувствительность к зданиям, связанным с правительством, по-прежнему очень важна для бывших советских республик (*).
.
(*) Я думаю, что это так в большинстве стран, но мы не так заинтересованы фотографировать их правительственные структуры!
Иногда это действительно усложняет их фотографирование, особенно с помощью большой и довольно заметной зеркальной камеры, и в нескольких случаях мы испытывали трудности с приближением и фотографированием места, которое попало в наш список.Нас даже прогнали излишне рьяные охранники. Я подозреваю, что если бы мы говорили по-русски и могли бы объясниться, мы не получили бы такой враждебной реакции, но мы этого не делаем, и несколько раз мы спешили с места преступления под крики слов, которые, я очень сомневаюсь, возникли бы в нашем разговорном русско-английском!
Только однажды мы встретили сотрудника, который сочувствовал нашему пристрастию к советской архитектуре, и это было во Дворце пионеров в украинском городе Днепр.
Нам нечасто удается осмотреть интерьер многих искомых построек, но в Белорусском санатории в Юрмале (Латвия) никто не обратил на нас внимания К этому моменту вы, возможно, задаетесь вопросом, почему мы не получаем еще один интерес, но в этом довольно зловещем облаке есть некоторая положительная сторона, что, опять же, как и в случае с брутализмом, наблюдается постоянно растущий признательность за советский модернизм в наши дни.
Это, в свою очередь, привело к петициям и тому подобному, что в конечном итоге спасло горстку этих структур от ударов или, по крайней мере, отсрочки в последнюю минуту.
Возможно, социальные сети сыграли роль в повышении осведомленности о современной архитектуре в бывшем Советском Союзе. Например, существует несколько групп в Facebook (в том числе и эта), где люди с аналогичной оценкой обмениваются информацией и фотографиями на эту тему.
Instagram — еще одна полезная социальная сеть, которую мы в основном используем для демонстрации примеров советского модернизма (и другой связанной с ним архитектуры, памятников и мемориалов и т. Д.из эпохи), которые мы сфотографировали с течением времени.
Наша учетная запись @ArchitectonicTravels значительно выросла за последний год или около того, благодаря сообществу, которое искренне интересуется тем, что мы публикуем. Это также работает в обратном направлении, и мы находим много вдохновения для будущих визитов в регион от людей и хэштегов, за которыми мы следим в Instagram. Instagram может быть ужасной платформой для практики роста аккаунтов Follow-for-Follow и like-for-like , но этого не происходит, когда предметом обсуждения является ниша.
Мы не везде были в бывшем СССР. На самом деле это далеко не так, ведь сама Родина, Россия, составляла самый большой недостающий фрагмент в нашей советской мозаике. Однако мы провели довольно много времени в соседней Украине, плюс мы искали образцы современной советской архитектуры в одиннадцати странах и трех спорных отколовшихся территориях, которые когда-то принадлежали самой большой стране мира.
Выбрать двадцать пять примеров советского модернизма для описания слов в этой статье было сложно и потребовалось столько же времени, сколько и на написание самого произведения.В конце концов, я отказался от попыток сбалансировать примеры из всех бывших советских республик, которые мы посетили, и вместо этого просто выбрал те, которые я лично считаю выдающимися образцами этого жанра. Если вы хотите увидеть больше, перейдите в раздел «Архитектура» на нашем сайте и / или просмотрите нашу ленту в Instagram по этой теме.
Ереван, Армения
Завершено 1980
Архитекторы Спартак Хачикян, Жорж Шехлян, Артур Тарханян и Левон Черкезян
Бишкек, Кыргызстан
Завершено 1980
Архитектор А.Печонкин
Минск, Беларусь
Завершено 1975
Архитектор Валентин Малышев
Гагра, Абхазия
Год постройки не известен
Архитектор не известен
Санаторий Сана, Гагра
Шепетовка, Украина
Год постройки 1975-1979
Архитекторы М.О. Гусев, В.М. Суслов
Хмельницкий областной литературно-мемориальный музей Н. Островского, Шепетовка
Кишинев, Молдова
Завершено 1986
Архитектор О. Вронский
Башня коллективного жилья Романита, Кишинев
Башня коллективного жилья Романита, Кишинев
Севан, Армения
Завершено 1969
Архитекторы Геворг Кочар и Микаэл Мазманян
Столовая Писательского пансионата (Гостевой дом Союза писателей Армении), Севан
Вильнюс, Литва
Завершено 1986
Архитектор Ч.Мазурас
Vilnius Funeral House Ritualas (Вильнюсский дворец церемоний), Вильнюс
Алматы, Казахстан
Завершено 1980
Архитекторы О. Баймурзаев, А. Кайнарбаев и М. Жаксылыков
Казахский государственный академический драматический театр имени М.О. Ауэзова (Театр Ауэзова), Алматы
Казахский государственный академический драматический театр имени М.О. Ауэзова (Театр Ауэзова), Алматы Минск, Беларусь
Завершено 1982
Архитекторы И. Есман и В. Анакин
Белорусский национальный технический университет (архитектурно-строительный факультет), Минск
Киев, Украина
Завершено 1971
Архитекторы Лев Новиков и Флориан Юрьев
Украинский институт научно-технических исследований и разработок, г. Киев
Вильнюс, Литва
Завершено 1971
Архитекторы Эдуардас Хломаускас, Йонас Крюкелис и Зигмантас Лиандсбергис
Ереван, Армения
Завершено 1983
Архитекторы А.Тарханян, С.Хачикян, Г. Погосян, Г. Мушегян
Спортивно-концертный комплекс Карена Демирчяна, Ереван
Спортивно-концертный комплекс Карена Демирчяна, Ереван
Рига, Латвия
Завершено 1974
Архитекторы Я. Вильциньш, А.Эдрис, Г. Асарис и А. Станиславскис
Раздан, Армения
Год постройки 1976-1978
Архитектор Генрик Аракелян
Тбилиси, Грузия
Завершено 1971
Архитекторы Б.Маминайшвили, Н. Мгалоблишвили, З. Копаладзе, С. Качкачишвили, Н. Микадзе, С. Ревишвили, А. Сабашвили, Д. Чопикашвили и Л. Медзмариашвили
Харьков, Украина
Год постройки 1970-1990
Архитекторы С.Н. Миргородский, В. Елизаров, Н.В. Чуприна, Р. Гупало, А.П. Зыбина
Харьковский государственный академический театр оперы и балета им. Н. Лысенко, Харьков
Харьковский государственный академический театр оперы и балета им. Н. Лысенко, Харьков
Киев, Украина
Год постройки 1982-1984
Архитекторы А. Милецкий, Н. Слогоцкий, В. Шевченко
Ереван, Армения
Завершено 1981
Архитектор Степан Кюркчян
Львов, Украина
Завершено 1980
Архитекторы В.Сагайдаковский и М. Столиров
Автовокзал Стрийский, Львов
Паланга, Литва
Завершено 1979
Архитектор Я. Шипалис
Луцк, Украина
Завершено 1985
Архитектор Владимир Мороз
Днепр, Украина
Завершено 1990
Архитекторы Ю.Амосов, Т. Солодовник, В. Гарсия Ортега, А. Клевер
Дворец пионеров (Дворец детей и юношества), Днепр
Ванадзор, Армения
Год постройки не известен
Архитектор не известен
Харьков, Украина
Завершено 1974
Архитектор В. А. Касьян
Харьковский государственный цирк, Харьков
Харьковский государственный цирк, ХарьковМагнитогорск был «сталинским Питтсбургом». Образцовый промышленный город для производства стали был частью первого пятилетнего плана Иосифа Сталина. Строительство города шло очень быстро. Работа началась в 1929 году, когда на этом изолированном форпосте в углу Южного Урала, богатого железной рудой, проживало несколько сотен рабочих, живущих в палатках. К 1932 году, когда была выплавлена первая сталь, население составляло более 250 000 человек.На пике своего развития, в середине 20 века, в городе проживало 500 000 человек.
В конце 1920-х — начале 1930-х годов Советскому Союзу не хватало навыков и опыта, необходимых для строительства крупного сталелитейного завода, поэтому были привлечены иностранные специалисты. Сюда входила группа архитекторов и проектировщиков во главе с Эрнстом Мэем, немцем, ответственным за прогрессивные модели децентрализованного планирования и жилищного строительства во Франкфурте. Мэй рассматривал Магнитогорск как линейный город с рядами «суперкварталов» — системных жилых домов с зонами для производства, приема пищи, сна и общественной деятельности.Они должны были располагаться параллельно с длинными заводскими зданиями, которые включали доменные печи, сварочные цеха, ямы для выдержки, комбинированные станы и другие объекты, необходимые для производства стали в массовом масштабе. Идея заключалась в том, чтобы рабочие жили как можно ближе к промышленной зоне, соответствующей их навыкам, сводя к минимуму время в пути и увеличивая производительность. Жилую и производственную зоны планировалось разделить полосой зеленых насаждений.
Однако, когда наступил май, строительство уже велось; его видение также было скомпрометировано географией, особенно ориентацией реки Урал.При длине более 13 миль (21 км) город стал более вытянутым, чем планировалось изначально. В советский период тысячи городов основывались на принципах, применявшихся в Магнитогорске, и комбинаты пользовались большим успехом, хотя уровень жизни и качество жизни в них были очень низкими. (Адам Морнемент)
Спустя пару лет после Октябрьской революции 1917 года художник и скульптор Владимир Татлин внес предложение о размещении штаб-квартиры Коммунистического Интернационала в рамках публичного конкурса скульптур.Расположенный на берегу Невы, его высокий наклонный стальной каркас поместил бы Коминтерн в стеклянных объемах, вращение которых символизировало бы революцию и диалектику.
Самое известное здание за 74-летнюю историю Союза Советских Социалистических Республик так и не было построено; на самом деле маловероятно, что он когда-либо был построен, хотя современные технологии делают его намного более правдоподобным, чем когда он был впервые предложен в 1910-х годах. В качестве метафор он довольно четко резюмирует советский государственный социализм.То, что было на самом деле построено, тоже говорит нам о многом: государство, история которого далека от монолитности, колеблющаяся от открытости к террору и обратно, его архитектура — от массового производства до одноразовых зрелищ, от русификации до интенсивного взаимодействия с местными традициями.
1 | Марсово поле, Петроград — Лев Руднев, 1917Этот мемориал павшим революционерам, расположенный в центре плаца царской эпохи, фактически был начат между Февральской революцией, свергнувшей царя, и Октябрьской революцией, которая привела к большевикам мощность.Площадь обрамляют тяжелые плиты из красного гранита, увенчанные красными флагами, с надписями наркома просвещения Анатолия Луначарского — эффект просторный, самобытный и импозантный. Руднев, молодой архитектор, через 30 лет прославился сталинскими небоскребами в Москве и Варшаве.
Памятник «жертвам революции» в городе, который сейчас называется Санкт-Петербург. Фотография: Алами 2 | Жилой комплекс «Тракторная», Ленинград — Гегелло, Никольский и Симонов, 1925 г.Своеобразная особенность советской архитектуры и первая крупная застройка в СССР, «Тракторная» заимствована из классических традиций Санкт-Петербурга с привлекательной цветовой гаммой. , спокойная и упорядоченная планировка, и его странные деконструированные триумфальные арки.В усадьбе, более сопоставимой с нордическим классицизмом в современной Швеции или Финляндии, чем с советским конструктивизмом, жили рабочие Путиловского машиностроительного завода, составлявшие костяк большевистских рядов в 1917 году. Сегодня она является частью района Нарвская застава, являясь витриной для жизни. Авангардная архитектура 1920-х годов.
3 | Коммунальный дом Наркомфина, Москва — Моисей Гинзбург, 1928Этот гораздо более амбициозный жилищный проект был демонстрацией того, что в 1920-е годы называлось «новой повседневной жизнью» — конструктивистской схемы жилищного строительства.Элегантный ряд двухуровневых квартир, многие из которых без кухонь, соединены переходами со стеклянным ящиком с коллективными столовыми, библиотекой, тренажерным залом и садом на крыше, как часть программы реформирования (или ликвидации) семейной жизни. Социальные идеи, лежавшие в основе здания, были оставлены через пару лет после завершения, но его архитектурные идеи были разграблены западноевропейскими архитекторами, такими как Ле Корбюзье, Уэллс Коутс и Денис Ласдун. Само здание, стоящее на очень ценной недвижимости, разваливается.По иронии судьбы, многие из его представлений о социальных пространствах в многоквартирных домах широко применяются в элитных квартирах.
Дом Наркомфина Моисея Гинзбурга — продукт утопических социалистических идеалов Фотография: Фотоагентство ИТАР-ТАСС / Алами 4 | Станция метро Маяковская, Москва — Алексей Душкин, 1938Московский метрополитен — вместе со своими более поздними родственниками в Санкт-Петербурге, Киеве, Баку, Ташкенте, Харькове, Ереване и других местах — претендует на звание самого удивительного проекта советской архитектуры. .Маяковская может быть даже самой захватывающей станцией метро из когда-либо построенных. Его великолепный хромированный и мраморный зал стал результатом одного из самых жестоких строительных проектов 1930-х годов с ужасающими стандартами безопасности, высоким уровнем несчастных случаев и повсеместным использованием каторжного труда. На куполообразных потолках этой невероятно глубокой станции, построенной для использования в качестве бомбоубежища, что она и сделала, — блестящая головокружительная серия мозаик великого художника-реалиста Александра Дейнеки, изображающая «24-часовое советское небо».
Маяковская с хромированными и мраморными залами — самая красивая станция московского метрополитена. Фотография: Гэри Хершорн / Reuters 5 | Министерство иностранных дел, Москва — Гельфрейх и Минкус, 1948 годПосле войны разоренное Советское государство направило ценные ресурсы на создание, казалось бы, причудливого проекта семи небоскребов-триумфаторов. Шесть из них были расположены вдоль Садового кольца Москвы — огромные, огромные здания, занимавшие целые кварталы города и поднимавшиеся до шпилей, напоминающих шпили Кремля, якобы по настоянию самого Иосифа Сталина.Еще три были построены во вновь приобретенных, или «братских» городах: Риге, Варшаве и Праге. Лучшее из московской семерки — это Министерство иностранных дел, где вертикальный готический ритм придает башне ощущение страха, ужаса и зла, соответствующее ее предназначению в разгар холодной войны.
6 | Железнодорожный вокзал Дубулты, J ū rmala — Igors Javeins, 1977Когда Никита Хрущев осудил «излишества» сталинской монументальности в 1956 году, советская архитектура претерпела третий из множества внезапных стилистических изменений, на этот раз вернувшись к модернизму.Некоторые результаты были банальными, но по большей части это была оптимистичная архитектура свободной формы. Этот приморский железнодорожный вокзал в Латвии является прекрасным примером, демонстрирующим энтузиазм в отношении скульптурных бетонных каркасных конструкций, которые Советы позаимствовали у архитектуры Калифорнии 50-х годов. Ясный, легкий и легкий, несмотря на свою противодействующую гравитации консольную форму, он стоит между Балтийским морем и рекой и теперь содержит художественную галерею и билетные кассы. Однако даты рассказывают менее обнадеживающую историю — здание выглядит как классический проект 50-х годов, но было завершено в 1977 году, когда мода в других местах давно перешла на нет.
Станция Дубулты утверждает, что это единственное в Европе пространство современного искусства на действующей железнодорожной станции. Фотография: Алами 7 | Крематорий, Киев — Аврам Милецкий, 1968–1981Это мрачное, уникальное здание сегодня часто фигурирует в фотокнигах «устрашающей футуристической советской архитектуры». Странные существа с материнской внешностью сидят на корточках у подножия холма возле главного кладбища украинской столицы. Вблизи ворота к этим вещам (как выясняется, крематориям) представляют собой скрученные металлические двери, напоминающие работы Г. Р. Гигера; вокруг них плещется бетонное пламя.Длительный период созревания отражает тот факт, что к крематорию изначально примыкала стена из рельефных скульптур, изображающих страдания 20-го века, что Киев видел больше, чем большинство мест. С самого начала вызывает споры, но перед открытием здания его засыпали слоем штукатурки.
8 | Министерство автомобильных дорог, Тбилиси — Георгий Чахава, 1974Этот фотогеничный многоэтажный офисный блок состоит из нескольких мини-башен, пересекающихся на пути вниз с крутого холма, обращенного к реке Кура.Вдохновленный скоплением взаимосвязанных домов в персидском стиле в старом городе Тбилиси — по словам его архитектора — он стоит как одинокий памятник на главной дороге, ведущей из грузинской столицы, а сложность пешеходного доступа является некоторым признаком министерства. успеха автомагистралей.
Многоэтажное здание в настоящее время является главным офисным зданием Банка Грузии. Фотография: Давид Мдзинаришвили / Reuters 9 | Городские ворота, Кишинев — Сквоцова, Маркович и Спасов, 1980Позднесоветская архитектура часто была компромиссом между тяжелой декоративной монументальностью сталинской эпохи и массовым производством и современностью 20-х и 60-х годов.Почти маниакальная пышность и величие городских ворот Кишинева сочетают в себе ощущение осевой симметрии и подход в стиле барокко с технологией сборного железобетона и большой архитектурной ловкостью. Это буквально первые здания, которые вы видите при приближении к молдавской столице из аэропорта, и по мере того, как вы приближаетесь к центру, здания становятся меньше и обветшалее — полная противоположность тому, как было спроектировано большинство столичных городов.
10 | Дворец пионеров, Днепропетровск — Амосов, Солодовник, Гарсия Ортега и Клевер, 1991Срок завершения строительства этого здания в промышленном мегаполисе на востоке Украины делает его одним из немногих кандидатов на звание «последнего советского здания».Это показывает еще один сдвиг; на этот раз с легкостью прикосновения, даже с некоторой долей остроумия, которой не хватало бы в большей части постсоветской архитектуры, как это было в СССР Леонида Брежнева. Этот «дворец» для молодежи масштабируется, чтобы удовлетворить своих пользователей, но наполнен дурацкими деталями космической эры для их удовольствия, с иллюминаторами, лабиринтами, летающими дорожками и причудливыми разноцветными скульптурами на уединенном зеленом месте у реки Днепр. Идея пионеров заключалась в том, чтобы вырастить детей хорошими коммунистами, что маловероятно для поколения детей, которые использовали это здание с 1990 года.
Какие ваши любимые советские постройки? Расскажите нам в комментариях ниже, или подписывайтесь на Guardian Cities в Twitter и Facebook и присоединяйтесь к обсуждению
Сталин использовал архитектуру как политический и идеологический инструмент, построив небоскребы «Семь сестер» в Москве, чтобы отразить современность, амбиции и триумф Советской России.В течение многих лет эти семь величественных небоскребов были самыми высокими зданиями в Европе, являлись значительными памятниками архитектуры и городского планирования, привлекающими внимание со всей Москвы.
Сталин заказал «Семь сестер» в Москве, чтобы продемонстрировать триумф и возрождение СССР после опустошительной Второй мировой войны и соперничать с высотными зданиями капиталистических городов. Их основы были заложены к 800-летию Москвы в сентябре 1947 года.
Восемь домов планировались на главных перекрестках города и в излучинах Москвы-реки. Каждый проект был доверен ведущим архитекторам той эпохи, и в 1949 году они были удостоены Сталинской премии за свои проекты. Самым высоким и центральным небоскребом должно было стать административное здание «Зарядье» рядом с Кремлем, но строительство было остановлено после смерти Сталина (к счастью, поскольку это огромное здание могло испортить архитектурный ансамбль Кремля и Красной площади).
Знаете ли вы? Сегодня парк «Зарядье» находится на месте, где раньше располагалось здание администрации «Зарядье».
Две из семи сестер Сталина были спроектированы как роскошные отели, чтобы продемонстрировать Советский Союз иностранным гостям. Другие были построены для размещения советской элиты и были похожи на город в городе, где располагались квартиры, магазины, офисы и развлекательные заведения, и были оборудованы по последнему слову техники, включая высокоскоростные лифты, мусоропроводы, вентиляцию и внутренние телефонные системы.
Знаете ли вы? Ходили слухи, что в жилых домах были построены секретные коридоры, чтобы за жителями можно было шпионить в любой точке!
Семь сестер были построены в стиле сталинского ампира, ведущей архитектурной тенденции с 1933 по 1955 год. Сталинский ампир представляет собой синтез многих архитектурных стилей, включая русское барокко, ар-деко и неоготику, и создает впечатляюще монументальные, но гармоничные и гармоничные элементы. стройные постройки.Архитекторы и инженеры «Семи сестер Сталина» внимательно изучали небоскребы, построенные в США; Как и Эмпайр-стейт-билдинг и Вулворт-билдинг, «Семь сестер» характеризуются своими верхними этажами, напоминающими свадебный торт, сужающимися к высокому шпилю.
Небоскребы «Семь сестер Сталина» были настолько огромными, что для их строительства требовались оригинальные и новаторские технологии. Планы этажей укрепили бы их от раскачивания на ветру, силуэт свадебного торта лучше распределял вес здания, а в некоторых случаях жидкий азот использовался для замораживания почвы во время строительства! Хотя технологии, разработанные в то время, позднее продвинули жилищное строительство, огромные усилия и средства, потраченные на Семь сестер, отвлекали от строительства жилья в других частях СССР в тот момент, когда страна отчаянно нуждалась в восстановлении.
Знаете ли вы? Так называемая «Восьмая сестра» Москвы — это «Триумф Палас», 57-этажный элитный жилой дом, построенный в 2001 году и 9-й по высоте дом в России!
The Seven Sisters может похвастаться множеством сложных архитектурных и декоративных деталей. Столбы, арки, балюстрады и башни усиливают их силуэты, а шпили увенчаны огромной пятиконечной звездой, так что истинная высота здания видна даже издалека. Скульптуры рабочих и крестьян смотрят вниз на улицы, а барельефы с советскими символами, такими как лавровые венки, пятиконечные звезды, серпы и молоты, украшают монолитные стены.Грандиозность архитектуры и дизайна «Семи сестер Сталина» поразительно напоминает московский метрополитен!
Знаете ли вы? Другие подобные небоскребы были построены в Киеве, Риге, Праге и Бухаресте. Самый большой из них — Дворец науки и культуры в Варшаве, построенный Львом Рудневым в период с 1952 по 1955 год в качестве подарка Польше от Советского Союза и прозванный «Сувениром Сталина». Это самое высокое здание в Польше высотой 237 метров, в котором находятся библиотеки, театры, кинотеатры, музеи, научно-исследовательские институты и правительственные учреждения.
В интерьерах «Семи сестер» есть блестящие мраморные полы, резной камень, колонны, панели из ценных пород дерева, высокие потолки, витражи и даже люстры. Архитекторы отметили, что в небоскребах в США многие комнаты были темными и выходили окнами на глубокие внутренние дворы, поэтому они спроектировали «Семь сестер» таким образом, чтобы во все комнаты было много естественного света.
Знаете ли вы? Некоторые декоративные элементы интерьера были фактически сделаны из папье-маше, чтобы снизить стоимость и вес строительных материалов.
Самый большой из семи сестер — главное здание МГУ на Воробьевых горах, спроектированное Львом Рудневым и построенное в 1949–1953 годах тысячами сотрудников ГУЛАГа. До 1990 года он был самым высоким зданием в Европе и сегодня остается самым большим учебным зданием в мире! Четыре раскидистых крыла отходят от центральной башни, поднимающейся в небо на 240 метров, и каждое крыло увенчано меньшими башнями, на которых стоят огромные часы.Только в студенческих общежитиях в флигелях 6000 комнат.
Знаете ли вы? На строительство главного корпуса МГУ было израсходовано 40 000 тонн стали и 175 миллионов кирпичей, а протяженность сети внутреннего освещения составляет более 450 км.
Главный корпус МГУ построен из гранита из Украины и мрамора из Грузии и Узбекистана. Было предложено поставить памятник Сталину на вершине здания, хотя Сталин вместо этого приказал поставить шпиль, чтобы венчать здание.На 27 этаже стоят огромные статуи рабочих и фермеров, а также барельефы рабочих и студентов. В главном здании сохранились великолепные оригинальные интерьеры.
Гостиница Украина была построена Аркадием Мордвиновым и Вячеславом Олтаржевским в период с 1953 по 1957 год.П-образное здание облицовано белыми керамическими блоками, известняком и гранитом. На каждом из двух крыльев возвышаются по четыре башни, стилизованные под советские символы и снопы пшеницы. На момент открытия «Украина» была самой высокой гостиницей в Европе и получила свое название в честь 300-летия объединения России и Украины, отмеченного в 1954 году. Престижный отель был предназначен для проживания иностранцев, посещавших СССР. Внутри его украсили 1200 картин советских художников, а на 2-м этаже устроили зимний сад с фонтаном.
Сегодня в здании находится гостиница и жилые апартаменты; отель занимает главное здание, а апартаменты — два крыла. Роскошные интерьеры общественных мест, в том числе картины и скульптуры, сохранились с 1950-х годов. Есть возможность посетить смотровую площадку на 33 этаже, откуда открывается панорама исторического центра Москвы (для гостей отеля вход бесплатный, для негостей — платный).
Знаете ли вы? Среди бывших постояльцев отеля — Роберт де Ниро, Ральф Файнс и Криштиану Роналду.
Дом на Котельнической набережной был построен в 1947–1952 годах главным архитектором Москвы Дмитрием Чечулиным на слиянии рек Москвы и Яузы.К центральной шестиугольной башне примыкают три крыла, два из которых переходят в большие жилые дома. Изысканные арки, колонны, башенки и металлические шипы украшают центральную и боковые башни. В его 540 квартирах жили знаменитости, известные ученые и члены советского правительства, а также здесь находилось почтовое отделение, ресторан, футбольное поле, кинотеатр и даже массажный кабинет.
Знаете ли вы? Поскольку небоскреб строили трудящиеся ГУЛАГа, жители обнаружили там выгравированные послания заключенных!
Министерство иностранных дел России было построено между 1948 и 1953 годами Владимиром Гельфрейхом и Адольфом Минкусом. Он построен из красного и серого гранита, известняка и керамических блоков и имеет многие черты английской готической архитектуры.От центральной башни отходят два крыла, каждое из которых увенчано двумя квадратными башнями. Интерьер оформлен в стиле советского ар-деко с использованием мрамора, гранита и витражей. Интересно, что на фасаде здания сохранился огромный герб СССР — как памятник архитектурного наследия его решили не снимать.
Знаете ли вы? Министерство иностранных дел было единственной из Семи сестер, не увенчанной пятиконечной звездой, так как ее шпиль был слишком слаб.
Дом на Кудринской площади был построен Михаилом Посохиным и Ашотом Мндоянцем в период с 1948 по 1954 год. Как и небоскреб на Котельнической, он был построен для московской элиты и вмещал более 450 роскошных квартир, кинотеатр, подземную автостоянку, кафе-мороженое и т. Д. Самый большой продуктовый магазин Москвы. Он был богато украшен как внутри, так и снаружи: снаружи украшен резными розетками, карнизами, башенками, статуями, богато украшенными башнями по углам и изящным шпилем; интерьер с люстрами, витражами, греческими колоннами и узорчатыми мраморными полами.Квартиры в доме сегодня — это исключительно дорогая недвижимость.
Административное здание «Красные ворота» построено в 1948–1951 годах Алексеем Душиным. В здании U-образной формы офисы расположены в центральной башне, а апартаменты — в крыльях, что сохранилось с 1950-х годов.Фасад выполнен из известняка, украшен замысловатыми слоями карнизов наверху каждого яруса и парадным входом из красного гранита. Интересно, что прямо внутри здания находится вход на станцию метро «Красные ворота».
Гостиница «Ленинградская» была построена между 1949 и 1954 годами Леонидом Поляковым и Александром Борецким.Считается, что в архитектуре и дизайне этого небоскреба больше всего русских элементов по сравнению с его сестрами, в частности, входом с тентовой веранды. Дворцовые общественные зоны украшали статуи, бронзовые люстры, расписные потолки, фрески и витражи, есть даже бальный зал. Хотя чрезмерная роскошь отеля была посрамлена в хрущевскую эпоху, декор, к счастью, сохранился.
Знаете ли вы? В подъезде между 2 и 7 этажами висит люстра, подвешенная на 15.Бронзовая гирлянда длиной 5 метров — когда-то самый длинный осветительный прибор в мире!
Когда вы смотрите на столицы Европы, вы видите в физическом изложении природу идей, которые привели их к существованию.
Сегодняшний Лондон — плод непредвиденных последствий.Его очертания продиктованы рыночной экономикой, искаженной требованиями, предъявляемыми к ней политиками, которые пытались переложить предоставление общественных удобств на частные финансы.
В Париже есть исторический центр, построенный для Наполеона III бароном Османом в попытке создать образ имперской столицы, хотя и не достаточно успешной, чтобы воспрепятствовать Парижской Коммуне или прусскому вторжению 1870 года.
Москва имеет разные корни. Кремль находится в центре, но в нем до сих пор сохранилась структура, завещанная средневековым самодержавием.С 1917 года он стал предметом согласованных усилий по превращению его в столицу не только России или Советского Союза, но и нового мирового порядка. Столица сформирована не рынком, а представлением о том, каким может быть город.
Когда в 1347 году Алексеевский женский монастырь был построен на заливном лугу у Кремлевской стены, Москва была городом, за который до сих пор боролись поляки, литовцы и русские. Городу было всего пару веков, и до сих пор сохранились воспоминания о том, как его сожгли татары.На протяжении семи веков это конкретное место показывает насильственные перемены в природе не только Москвы, но и России.
Остатки монастыря были снесены, чтобы освободить место для Храма Христа Спасителя, крупнейшего православного храма в мире, оплаченного копейками русских крестьян, сброшенных в ящики для сбора по всей России, как праздник национального освобождения. от войск Наполеона.
Царь Александр I поручил Александру Витбергу спроектировать собор такого масштаба и величия, который отражал бы стремление России считаться могущественным и обширным государством.С куполом высотой более 750 футов он был бы в два раза больше Ватикана. Но были сомнения в ее целесообразности.
1/6
Иллюстрация Дворца Советов по проекту архитектора Бориса Иофана. Предоставлено: любезно предоставлено Государственным музеем архитектуры им. Щусева
После того, как Витберга обвинили в хищении и сослали в Сибирь, преемник Александра Николай I передал проект другому архитектору Константину Тону, который перепроектировал его в более традиционном русском стиле, и далее. более скромный масштаб.
Тем не менее, на высоте 360 футов до вершины креста на его самом большом куполе он все еще был таким же высоким, как лондонский собор Святого Павла. Когда она была окончательно завершена, Чайковский написал праздничную увертюру 1812 года.
Свеча, зажженная на одном из его алтарей, как полагали, приносит удачу, при условии, что вы можете доставить ее домой, и она не перегорит. Пасхальные службы привлекли тысячи верующих к огромному белому мраморному сооружению.
Сталин взорвал церковь в 1931 году. Он был полон решимости переделать центр Москвы и хотел место для Дворца Советов, символа своего режима.
Под руководством ближайшего политического союзника Сталина Вячеслава Молотова был организован конкурс на поиск дизайнера. Задача заключалась в создании «монументального сооружения, выдающегося по своей архитектурной формулировке», согласно майскому выпуску журнала «Архитектура СССР» за 1940 год.
Люди Молотова искали по всему миру подходящих кандидатов. Вальтер Гропиус и Ханс Полезиг, претенденты на возможность построить гитлеровский рейхсбанк всего двумя годами ранее, приняли участие вместе с Эрихом Мендельсоном, Огюстом Перре, Ле Корбюзье, Наумом Габо и тремя советскими архитектурными командами.
Окончательным победителем после нескольких туров стал Борис Иофан, архитектор из Украины с хорошими связями, которому еще не исполнилось сорока.
После обучения в Одессе, Украина, Иофан провел десять лет в Риме, работая в студии Армандо Бразини, человека, который сблизился с Муссолини и работал в Ливии и над перепланировкой Рима.
Его дизайн, основанный на том, что он продолжал описывать как гений Сталина, был бы высотой с Эмпайр-стейт-билдинг, увенчанный изображением Ленина, указывающим на Кремль, которое само по себе затмило бы Статую Свободы.
Храм Христа Спасителя в Москве в 1925 году Кредит: Агентство актуальной прессы / Архив Халтона / Getty Images
Вместе достигая 500 метров (1640 футов) в высоту, масштаб не имел бы исторических прецедентов.
Сталин попросил финалистов объединить «лучшее из прошлого с современными технологиями», согласно майскому выпуску журнала «Архитектура СССР» за 1940 год. Для этого Иофан объединился с официально утвержденными архитекторами Владимиром Щуко и Владимиром Гельфрейхом для создания проекта.Но именно Иофан Сталин решил перестроить Москву по своему образу.
Живя в доме на набережной, большом городе внутри города, который он построил для размещения партийной элиты, Иофан мог наблюдать за подрывом базилики из окна своей квартиры. Он мог бы смотреть, как злополучные жители были увезены НКВД (известным на английском языке как Народный комиссариат внутренних дел) в течение многих ночей во время чисток. Выжившие спрашивали у швейцаров имена пропавших без вести.
Обосновывая разрушение базилики, Иофан утверждал, что старая церковь была «огромной и громоздкой, похожей на торт или самовар … который (символизировал) силу и вкус властителей старой Москвы».
Те, кто все еще достаточно храбр, чтобы бросить вызов решимости Сталина уничтожить все следы, гневно протестовали. Несколько священников, пытавшихся спасти религиозные реликвии, были застрелены, а двух техников, отказавшихся принять участие в подрыве останков трупа, отправили в ГУЛАГ.Воспоминание о жертвах русского народа в борьбе с захватчиком из Западной Европы было не в повестке дня.
Уничтожив Спасителя, вожди новой Москвы в 1935 году приступили к возведению его замены.
«Почему трибуна так мало приподнята над залом?» Требовал Сталин, согласно Архитектуре СССР. «Он должен быть выше. Люстры быть не должно, освещение должно быть непрямым».
Главный зал был увеличен до 21 000 мест под куполом высотой 380 футов.Он был окружен шестью меньшими залами, каждый из которых тематически выражал часть клятвы из шести частей, которую Сталин дал после Ленина, включая Зал Сталинской Конституции и Зал Дома социализма, а также Музей мировой революции.
Башня спроектирована в классическом стиле из трех связанных частей. База должна была представлять предшественников социализма, вал башни Маркса и Энгельса; все было увенчано, конечно, видением Ленина. Кончики его пальцев длиной 20 футов потерялись бы в облаках на много дней.
У Советского Союза, однако, не было навыков для строительства этого сооружения. Рассказы о проблемах строительства первоначальной базилики, пострадавшей от наводнения, вызванного высоким уровнем грунтовых вод и напором реки, были проигнорированы запуганными экспертами Сталина.
Сначала казалось, что дела идут хорошо. К концу 1938 г. фундамент дворца был заложен, и начались работы по возведению металлоконструкций. Очистка всей территории означала бы поднять Пушкинский музей, установить его на огромных роликах и убрать с дороги, к чему Политбюро было полностью готово.
Иосиф Сталин с Владимиром Лениным в Горьком, СССР (ныне Нижний Новгород, Россия) в 1922 году. Кредит: Keystone / Hulton Archive / Getty Images
К 1939 году дороги, необходимые для подготовки к перемещению музея, были перекрыты. было объявлено. Но сайт становился все более заболоченным, и никакие попытки Иофана не помогли решить проблему. Подпорные стены были заполнены смолой и выложены надгробиями, но ни одна из них не остановила подъем воды надолго.
Многие гораздо более могущественные люди были казнены как диверсанты за менее заметные неудачи, но у Иофана, очевидно, были особые отношения со Сталиным, которые спасли его от ГУЛАГа и Лубянки.Ему было поручено построить советский павильон на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году.
Процесс строительства был так же важен для целей Сталина, как и готовый продукт. Витрины московских магазинов 1930-х и 1940-х годов мало что могли предложить в плане еды, не говоря уже о потребительских товарах. Но они были наполнены изображениями, изображающими Дворец Советов, в том характерном сказочном стиле, который был в сталинские годы.
Сам диктатор изображался источником всего этого великолепия, его творческого гения, инфантилизирующего Советский Союз в процессе.В майском номере 1940 года «Архитектура СССР» Иофану было посвящено двенадцать страниц, его фотография напечатана рядом с последней версией Дворца Советов, а страницы, воспроизведенные из его альбомов, изображали акварели Пантеона и римского амфитеатра в Сиракузах.
Он был описан как мастер советской архитектуры, и эта работа документирует преобразование конференц-зала от первоначального дизайна 1932 года до его окончательного воплощения. В первом варианте купол окружают три концентрических барабана.У них есть классические крылья в форме двух полумесяцев, украшенные бесконечной вереницей гигантских коринфских колонн, обрамляющих вход.
Потом была башня и еще более колоссальная статуя Ленина.
Только немецкое вторжение 1941 года остановило работу. Стальные конструкции дворца, достигшие к этому времени одиннадцатого этажа, были разобраны для использования в военных целях; Иофана и его моделей перевели в новую мастерскую на восточной стороне Урала.
После войны Иофан вернулся в свою квартиру и продолжил работу над проектом, предложив Сталину ряд вариантов его завершения, ни один из которых не был принят.
Вместо этого Сталин решил другой проект по преобразованию Москвы, построив кольцо высотных башен, которые по своему влиянию напоминали некоторые предложения конструктивистов из 1920-х годов, но использовали совершенно другой архитектурный язык, который опирался на работы Иофана для Дворец Советов.
О проекте строительства восьми башен было заявлено в 1947 году.МГУ, спроектированный Львом Рудневым, является самым крупным. Вместе с гостиницей «Украина», Министерством иностранных дел, гостиницей «Ленинградская» и тремя другими башнями он был завершен к 1952 году.
1/8 — The Chicago Spire, Santiago Calatrava
В отличие от дома OPA в скале, многие из самых интересные проекты в архитектуре никогда не реализовывались. Взгляните на величайшие здания, которых никогда не было.Насколько иначе выглядел бы горизонт Чикаго, если бы был построен проект Калатравы 2005 года.Одна тысяча четыреста пятьдесят восемь футов (444 метра) из тонкой скрученной стали и стекла, Чикагский шпиль сбил бы Уиллис-Тауэр (бывшую Сирс-Тауэр) с колышка, превзойдя его на целых два метра и много стиль. В структуре площадью 920 000 квадратных футов должны были быть жилые апартаменты, торговые площади и пятизвездочный отель, причем каждый этаж поворачивался на 2 градуса вокруг центрального ядра и поворачивался на 270 градусов по высоте здания.
Но затем грянул мировой финансовый кризис.Строительство было остановлено в 2008 году из-за заявлений о накоплении больших долгов. В этом случае Дональд Трамп был прав: «Чикагский шпиль» был «финансовым самоубийством». Кредит:
любезно предоставлено Сантьяго КалатраваПосле смерти Сталина Хрущев был готов осудить преступления своего предшественника на закрытом заседании Коммунистической партии Советского Союза. Он превратил остатки дворца в самый большой бассейн в городе, идеальный круг диаметром 100 метров (328 футов), представляющий менее авторитарную, более популистскую версию советской системы.
Из своей все более ветхой квартиры Иофан мог снова взглянуть на место сноса. Однако на этот раз разрушением был проект, ради которого он отдал свою непорочность диктатору двадцатого века с большим количеством крови на руках, чем Гитлер. Иофан умер в 1979 году.
Советскому Союзу оставалось всего тринадцать лет. В последние годы Советского Союза бассейн закрыли, а воду слили. Еще до краха старой системы государство разрешило построить новую церковь на этом месте.
Первый постсоветский мэр Москвы Юрий Лужков снес бассейн и начал строить копию того, что разрушил Сталин в одном из первых и самых заметных проектов своего 18-летнего правления.
Выйдя сегодня со станции метро «Кропоткинская», вы проходите мимо бездельников, пьющих пиво за столиком кафе. Вы поворачиваетесь и видите такое ослепительное видение, что почти ничего не видите. Пять золотых куполов базилики Христа Спасителя ранили глаза, блестя на солнце патиной, которая, кажется, приобретает яркий бирюзовый оттенок.
Снаружи расположен бронзовый рельефный фриз с фигурами, изображающий историю России. Воины сжимают копья, а бородатые священники размахивают словом Божьим, которое держится на металлических табличках, как цифровые фотоаппараты, поднятые молящимися туристами.
Базилика защищена металлической оградой и окружена чугунными фонарными столбами, каменными балюстрадами и бесконечными ступенями. Он стоит на полосе из замазанного гранита с серым рустованным каменным основанием. Подойдите ближе, и вы обнаружите, что под поверхностью находится подземный комплекс пандусов, дорог и подземных автостоянок, все из которых выдают всю блестящую конфету как верную галлюцинацию.
Реплика разрушенной Сталиным церкви. Бронзовые двери, скульптуры, надписи, яркие клумбы, фонарные столбы и резной камень — все работы мастеров конца двадцатого века. Это то, что сделали бы люди, создающие гиперреалистичные изображения для Джеффа Кунса, если бы они были предоставлены самим себе.
1/13 — Станция метро «Арбатская»
Ванкуверский фотограф Давид Бурдени сфотографировал самые величественные станции метро Москвы. Предоставлено: любезно предоставлено Давидом Бурдени
Новая церковь, как и памятник Петру Великому за рекой, является творением бывшего мэра Москвы Юрия Лужкова и скульптора Зураба Церетели.Сам Борис Ельцин заложил первый камень в фундамент и лежал внутри завершенной базилики, когда умер. Это церковь, в которой пять членов Pussy Riot снимали 40-секундный протест против связей между православной церковью и режимом Путина.
Несколько лет назад мне провели экскурсию по квартире Иофана в Доме на Набережной. Из окна спальни я выглянул на восстановленные купола Христа Спасителя. Комната была заброшена десятилетиями. Пластиковая занавеска для душа была накинута на ящики с бумагами архитектора, но она мало что могла защитить от пыли, вызванной рабочими, пытающимися модернизировать кухню.
Под столом лежал гипсовый макет памятника Ленину из Дворца Советов. В одной коробке я обнаружил пачки конвертов с черными краями. Я открыл один и обнаружил, что в нем телеграмма от Сталина. Просьба Иофана об освобождении одного из его помощников от борьбы с немцами, чтобы он мог присоединиться к эвакуированной архитектурной мастерской за Уралом, была удовлетворена.
Были старинные фотоальбомы. Здесь Иофан пожимал руку Фрэнку Ллойду Райту, когда они совершали поездку по советскому павильону, который он спроектировал для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1939 года, несоответствующей дань уважения пролетарской революции в Квинсе.
Беспорядок из книг и бумаг, медалей и древних электроприборов казался остатком целой системы. Именно так оно и было.
«Представьте себе Москву: архитектура, пропаганда, революция» проходит в Музее дизайна в Лондоне с 15 марта по 4 июня 2017 года.Утверждение единоличной власти Сталина совпало с появлением нового архитектурного стиля, известного как «сталинский ампир».Многим этот стиль известен под такими названиями, как «советский монументальный классицизм» и «сталинская архитектура». Сталинский ампир занимал лидирующие позиции с 30-х по 50-е годы прошлого века. После окончания Великой Отечественной войны сталинская архитектура распространилась на страны Восточной Европы. В сталинской империи заметно использование стилей самых разных народов и эпох, поэтому часто сравнивают с эклектикой.
Сталинский ампир в архитектуре
Сталинский ампир, в первую очередь, был государственным архитектурным стилем, поэтому вполне естественно, что в нем ярко выражены основные пропагандистские идеи сталинской эпохи.Например, в барельефе библиотеки им угадывается идея ожидания грядущего счастья. Ленина, изображающего шествие людей с подарками (колосья пшеницы, кукуруза и другие символы изобилия). Интересно, что подобные композиции когда-то существовали в древнем Вавилоне.
Для сталинской архитектуры характерны следующие отличительные черты:
Одним из самых известных строений в стиле сталинского ампира было здание МГУ, расположенное на Ленинских горах. В архитектуре этого здания драгоценные камни сочетаются с папье-маше и искусственным мрамором. Нельзя не вспомнить такие объекты, как здание Министерства иностранных дел, гостиница «Ленинградская», станция метро «Новокузнецкая», гостиница «Украина» и жилой дом, расположенный на Кудринской площади.Все перечисленные здания являются памятниками архитектуры Москвы.
Сталинский ампир в интерьере
Что касается внутренней отделки, то главной отличительной чертой сталинского ампира является использование бронзы, мрамора, лепнины и ценных пород дерева. При этом интерьер производит впечатление массивности и строгого качества.
Межкомнатные двери застеклены и покрашены в белый цвет. Окна оформлены в темно-коричневом цвете, а ванная выложена однотонной керамической плиткой, которую иногда украшают каймой с рисунком.Приветствуется деревянная отделка стен. Цветовая гамма была более чем сдержанной — преобладали такие цвета, как черный, зеленый, коричневый и бежевый. Мебель, как правило, темная и объемная, выдержана в строгом стиле, без стилевых излишеств. Для него характерны округлые формы, инкрустация шпоном, в некоторых случаях резьба. Последний иллюстрирует элементы советской символики: пятиконечные звезды, снопы кукурузных початков и лавровые венки.
