Чертежи конторки: Конторка своими руками (фото+чертежи) | Своими руками — Как сделать самому

«Бюро есть конторка. А конторский стол суть непременная принадлежность

всякого государственного аппарата».

А. Платонов «Город Градов»

Просто удивительно, как стремительно исчезают из нашего обихода понятия, недавно казавшиеся незыблемыми. Конторы есть, но конторок в них уже не найдёшь. И не всякий скажет, что это вообще такое. Век назад о конторках ещё помнили, ну а два века назад  — ими были оборудованы многочисленные министерства и ведомства, канцелярии и суды, магазины и банки. Склонившись над конторкой, скрипели перьями чиновники, делопроизводители, служащие, приказчики и писари. Конторки были и трибунами, и защитными сооружениями, ведь человек, гордо стоящий за конторкой, был облечён властью, пусть даже маленькой.   

«Конторка – высокий письменный столик, разного устройства, с косою, подъёмною столечницею, налоем, и с ящиками», — так толкует нам словарь живого великорусского языка Владимира Даля.

В русский язык слово пришло от итальянского conto – счёт, ведь столы такой формы появились в средние века у торговцев и банкиров. Конторка – предок всех рабочих и письменных столов. Привычные нам столы с горизонтальной, а не наклонной столешницей, за которыми можно работать сидя, берут своё начало в XVIII веке. Ну а предок конторки – сундук, который вообще является прародителем большинства видов современной мебели. Сундук – универсальный предмет: на нём сидели, спали, трапезничали, в нём хранили вещи. Поскольку в те времена грамотность была уделом избранных, большинству населения не требовались письменные столы, и конторки – scriptorium – использовались в монастырях, где монахи копировали священные тексты. Далёким прообразом конторки можно назвать шкатулки для письма, которые были у древних египтян и китайцев: внутри такого ларчика хранили письменные принадлежности, а верхнюю крышку использовали как столешницу (фактически, это тот же маленький сундук). Постепенно ящик увеличился в размерах и встал на ноги, чтобы соответствовать росту человека. Потом для удобства верхнюю крышку конторки покрыли толстым сукном bure, чтобы вещи не скатывались с гладкой поверхности столешницы – так появилось бюро. Некоторые словари приводят конторку и бюро как синонимы, но не будем путать эти понятия: принципиальное отличие конторки в том, что за ней работали стоя (или сидя на высоком табурете) и что её столешница имела наклон (пюпитр).

В России конторки появились, естественно, благодаря Петру I, прививавшему всё европейское, в том числе и мебель: «Первая четверть XVIII века характеризуется резким приливом иностранной продукции и иностранных мебельных мастеров. Приглашение мастеров и приобретение европейской мебели отмечается уже во времена поездки «Великого посольства» Петра I за границу. Так, послом Возницыным 15 февраля 1699 года была куплена в Вене «про государев обиход» «скрыня большая писарская ореховая». По-видимому, эта «скрыня» не что иное как конторка Петра I, хранящаяся в Эрмитаже» (Соловьева Т.М. «Очерки по истории художественной мебели XV-XIX вв»).

Есть и еще сообщения о привязанности Петра к конторкам: «В марте 1717 года Петр I велит Ф.М. Апраксину заказать в Лондоне по специальному чертежу конторку и четыре кровати» (И. К. Ботт, М.И. Канева «Русская мебель»).

За конторками работали очень многие – не считая безымянной армии, как мы бы выразились сегодня, офисных работников и менеджеров всех рангов, среди тех, кто предпочитал творить стоя, были и выдающиеся писатели: Гете, Жуковский, Белинский, Гоголь, Пушкин, Вяземский, Аксаков. Конторки, за которыми писал Пушкин, можно увидеть как в Петербурге (в кабинете поэта в музее на Мойке, 12), так и в Москве (в музее-квартире на Арбате, 53). Конторки могли быть портативными: «Примером обычного бытования портативной мебели 1-й четверти XIX века может служить сохранившаяся походная конторка декабриста М. С. Лунина из собрания Государственного Эрмитажа. Это довольно объёмный ящик из красного дерева со множеством отделений для письменных и туалетных принадлежностей, свободно утвержденный на подставке, которую можно взять с собой в дорогу или обходиться без неё» (И.

К. Ботт, М.И. Канева «Русская мебель»). По каталогам мебели, производимой в мастерской Генриха Гамбса, очень популярной в начале XIX века в Петербурге, известно, что делались также конторки для работы лёжа, по английскому образцу. Конторку можно увидеть в Готической библиотеке Николая II в Зимнем дворце – это ореховая пюпитр-конторка, сделанная на фабрике Н.Ф. Свирского по рисунку В.В. Набокова, 1894-96 гг, украшенная резьбой и обитая кожей. Конторка дополняет облик «Кабинета доктора Фауста» в здании Российской национальной библиотеки. В псевдопозднеготическом интерьере 1857 года хранится около 6000 инкунабул — первопечатных книг, изданных с 1456 по 1500 год. Цветные витражи, пентаграмма у входа, чучело летучей мыши, массивная мебель, астролябия создают щекочущую нервы атмосферу.

Несмотря на повсеместное распространение сидячего образа жизни, и в начале XX столетия некоторые продолжали отдавать предпочтение конторке. В музее композитора А.Н.Скрябина в Москве (Большой Николопесковский пер. , 11) выставлена высокая конторка, за которой Скрябин любил работать. На ней на больших нотных листах — эскизы последнего, незаконченного произведения «Предварительное действие». Художник В. А. Серов изобразил за конторкой своего отца, композитора А. Н. Серова. «…Живу я, как всегда, да и не живу, а или сижу за столом, или стою у конторки. Когда-нибудь до того устану, что упаду на пол и пролежу месяца два неподвижно», — пишет Горький о своей жизни на острове Капри. Набоков никогда не работал за письменным столом, он писал где угодно: в постели, в ванной, за конторкой. За конторкой писал и Льюис Кэррол.

В 80-е годы ХХ столетия по поручению Минздрава РФ Горьковским НИИ педиатрии и Ивановским НИИ охраны материнства и детства был изучен так называемый режим динамических поз (чередование положений стоя-сидя-лежа) с использованием конторок в учебном процессе. В 2000-2001 году врачи-педиатры провели повторные иследования и подтвердили, что дети, которые до школы и в школе работают не только согнувшись, сидя за партой, но и стоя за конторкой, вырастают более здоровыми. Ведь за нарушениями осанки кроется патология позвоночника и внутренних органов, вылечить которую очень сложно. Врачи рекомендуют: вместо усидчивости внедрять устойчивость, тогда, возможно, появятся новые Пушкины и Гоголи.

Staples® Official Online Store

Удобная офисная мебель необходима как для продуктивности, так и для счастья на рабочем месте. Создайте уютную атмосферу для посетителей с помощью стильных и удобных кресел в приемной. Выбирайте эргономичные стулья для большего комфорта или стоячие столы для повышения энергии и настроения на работе. Подставки для монитора поднимают монитор компьютера до уровня глаз для правильной осанки и комфорта, а также освобождают место на рабочем столе.

Организуйте свое рабочее пространство с помощью решений для организации рабочего стола и картотеки, чтобы поддерживать порядок в офисе и бесперебойную работу. Запаситесь традиционными блокнотами или смарт-блокнотами, чтобы записывать идеи, а также бумагой для копирования и печати, чтобы не исчерпать ее по мере приближения крайнего срока. Держите под рукой комнату отдыха с любимыми закусками и напитками. Как всегда, быстрая доставка и большие объемы поставок позволяют легко получить то, что вам нужно, когда вам это нужно.

Поскольку год подходит к концу, пришло время привести в порядок свои финансовые документы и подготовиться к предстоящему налоговому сезону. Держите свои финансовые записи в актуальном состоянии в течение всего года с помощью подходящего финансового программного обеспечения для ваших личных или корпоративных нужд. А также убедитесь, что ваш офис хорошо снабжен необходимыми налоговыми формами и конвертами, чтобы ваши сотрудники или контрактные работники могли как можно скорее оформить документы. Узнайте, как Staples может помочь вам подготовиться к уплате налогов:

• Если вы начнете с правильного финансового программного обеспечения, это поможет вам опередить игру до следующего налогового сезона. С признанными финансовыми брендами, такими как Quicken Finance Software. Избавьтесь от хлопот, чтобы оставаться финансово организованным.
• Своевременно отправить налоговые формы своим сотрудникам и контрактным работникам так же просто, как нажать кнопку «Печать», когда у вас есть под рукой соответствующие налоговые формы. От W2, 1099, 1095 и даже конвертов для отправки по почте, мы имеем в виду вашу налоговую форму.
• Когда придет время подавать налоговую декларацию, мы даже можем помочь вам найти правильное налоговое программное обеспечение, соответствующее вашим требованиям. Мы предлагаем программное обеспечение для личных налогов, налогов на бизнес или и то, и другое от лучших брендов, таких как Turbo Tax и H&R Block. С возможностью электронного файла или распечатать и отправить по почте как федеральные, так и государственные налоги.

От налоговых форм сотрудников до программного обеспечения для поддержания ваших финансов в порядке или программного обеспечения для уплаты налогов, Staples поможет вам в этом предстоящем налоговом сезоне!

Независимо от того, отправляете ли вы деловые документы или товары для клиентов, доставка и доставка почтовых отправлений от Staples упрощают процесс.

Подготовьте упаковочные материалы для легкой транспортировки. Мягкие конверты и пузырчатые почтовые ящики идеально подходят для отправки небольших нехрупких предметов. Упакуйте более крупные предметы в транспортировочные коробки, которые немного больше самого предмета, и используйте упаковочные арахис, пузырчатую пленку или другие упаковочные материалы, чтобы предотвратить перемещение предметов в коробке во время транспортировки. Выберите правильную упаковочную ленту, чтобы запечатать транспортировочные коробки и сохранить их запечатанными. Компания Staples предлагает прозрачную акриловую упаковочную ленту для повседневной транспортировки и усиленную упаковочную ленту или водоактивируемую ленту для упаковок, требующих более надежного уплотнения.

Управляйте повседневной офисной корреспонденцией с помощью широкого выбора деловых конвертов, конвертов для внутренних документов и конвертов для каталогов в почтовом отделении. Держите под рукой подушечки для пальцев и увлажнители конвертов для быстрой сортировки документов и быстрой печати. Выбирайте защищенные конверты для конфиденциальной служебной переписки и внутриведомственной связи. Если ваш офис или организация рассылает большие почтовые отправления, рассмотрите возможность использования фальцевальной машины и самозапечатывающихся конвертов для повышения эффективности.

Независимо от того, работаете ли вы в традиционном офисе, дома или где-то еще, подходящие расходные материалы и технологии обеспечат вам эффективную работу, где бы вы ни находились. Обновите свои технологии с помощью нового ноутбука или планшета 2-в-1 для работы в пути. Держите важные файлы доступными, где бы вы ни находились, с портативными жесткими дисками и флэш-накопителями USB, которые легко помещаются в сумку для ноутбука. Выберите гарнитуру для виртуальных встреч или наушники с шумоподавлением, чтобы блокировать нежелательные звуки при работе в общественных местах.

Убедитесь, что в вашем домашнем офисе есть удобная обстановка, созданная с учетом ваших потребностей. Выберите эргономичное офисное кресло или игровое кресло, а также просмотрите наш ассортимент столов для сидения и стояния, чтобы создать трансформируемую рабочую зону. Добавьте к своей системе дополнительный компьютерный монитор и выберите из нашего широкого ассортимента мышей и клавиатур. И не забудьте запастись канцелярскими товарами. От блокнотов и копировальной бумаги до ручек и маркеров — Staples предлагает гибкие варианты AutoRestock для всех основных товаров, поэтому вы можете получить расходные материалы с доставкой к вашей двери, не забывая о заказе.

Когда дело доходит до выбора правильных картриджей с чернилами или тонером для вашего принтера, выбор может сбивать с толку. Позвольте Staples Ink and Toner Finder решить вопрос выбора подходящих заправок для вашего принтера. Вы можете выполнять поиск по модели или по бренду, включая чернила и тонер таких ведущих брендов, как HP, Brother, Canon и Xerox. Благодаря картриджам, доступным более чем для 30 брендов, вы обязательно найдете то, что вам нужно для продолжения печати. Когда ваш картридж опустеет, отнесите его в любой магазин Staples для бесплатной переработки техники и чернил и тонера каждый день!

Машинные чертежи для путешествий во времени (I) — A*Desk

Francesc Ruiz —  Руины, которые появляются на ваших первых рисунках, соединяют разные эпохи, и они постепенно материализуются, пока не приобретут фрагментированную трехмерную форму в более поздних работах, ближе к музейным археологическим артефактам или собраниям разных периодов времени. Как вы смотрите на руины?

Ignacio García Sánchez – В моих ранних работах можно увидеть элементы, которые я развиваю в более поздних проектах. Руины — одна из них. Сначала я использовал их интуитивно, как часть среды, в которой что-то происходило. Мое намерение состояло в том, чтобы сжать исторические процессы и их временное развитие в единый аллегорический образ. Когда я подумал об этом позже, я понял, что руины идеально подходят для этой функции: они представляют собой статическую материализацию чего-то динамичного и неосязаемого, например течения времени, и представляют собой физические объекты, содержащие в своей собственной форме следы насилия достаточно, чтобы считаться историческим событием.

Я думаю, что определение Георга Зиммеля руин как соотношения сил между природой и культурой очень наводит на размышления. Даже будучи статической структурой, руины всегда находятся в равновесии, которое легко нарушить, если его вес сместится в ту или иную сторону. Если сооружение отремонтировать, оно может вернуться в исходное состояние и может считаться восстановленным человеческим сооружением. Если, с другой стороны, его предоставить самому себе, то он рано или поздно превратится в скопление бесформенных останков, едва отличимых от географической случайности.

В последние годы я пытался более осознанно исследовать, куда меня может завести напряжение, содержащееся в руинах. Я начал играть с идеей рассматривать свои собственные работы как найденные культурные продукты, пережитки вымышленных культур, действие которых происходит в будущем или в альтернативных временных рамках. Я сделал это явным, интегрировав ухудшение как часть самой работы. Я использовал разные методы для достижения этого, от trompe l’oeil, старения или поверхностного вандализма до физического разрушения произведения. Эта дистанция позволяет мне вводить смысловые слои, открывать возможности интерпретации и накладывать разные темпоральности в рамках одной работы.

В проекте Mil años de arquitectura contemporánea (Тысяча лет современной архитектуры), представленном в прошлом году в Can Felipa, я сосредоточился на значении, которое архитектурные руины имели в разное время, и на том, как эти подходы могут быть связаны с настоящим момент. Мне было особенно интересно проследить линию, идущую от искусственных руин, построенных в эпоху романтизма, к состоянию ранних полуруин, в котором находятся многие здания, возведенные в первом десятилетии нашего века, все под тенью Альберта. Шпеер и его теория стоимости руин. Чем больше определенная структура отождествляется с создавшей ее цивилизацией, тем более символичным будет ее крах, и он в некотором роде будет означать конец этой цивилизации.

На орбиту Каракорума (фрагмент)

FR –  Контрфактическая история, то спекулятивное поле, которое представляет возможности, альтернативные повествованию официальной истории, очень присутствует в вашей работе. В некоторых из ваших серий вы создали возможные будущие сценарии, в которых, чтобы представить крах капитализма, вы вообразили контексты, в которых применялись идеи социальной трансформации, возникшие в результате глобальных протестных движений, вы сконструировали ситуации, в которых торжествует неолиберальный тоталитаризм. , а вы рассуждаете о возможной организации люмпен-пролетариата как господствующего социального класса. В своем последнем проекте вы фокусируетесь на Средневековье как на «интересном времени», из которого можно провести параллели с запутанным и аморфным настоящим, что предлагает Джеймс Бридл в «Новом темном веке». Не могли бы вы рассказать нам немного больше об этом проекте, над которым вы сейчас работаете?

ISG – Я хотел сделать что-то, основанное на концепции Нового Средневековья, которую, хотя недавно использовали такие авторы, как Джеймс Бридл или Седрик Дюран, уже несколько десятилетий назад предлагал Умберто Эко и другие. Аналогии между эпохами, на которые указал Эко, расширив фокус внимания на общество в целом, оказались очень полезными для моей работы. Параллели, подобные той, что связывает кризис Pax Americana и упадок Римской империи с ее экономическими катастрофами и вакуумом власти, заполненным новыми агентами, помогают мне представить себе сценарии, происходящие в ухроническом Средневековье. Некоторые из работ вдохновлены возможными последствиями различных событий, чтобы визуализировать прошлое, которого не было, например, завоевание и преобразование Западной Европы после безжалостного наступления наследников Чингисхана.

В дополнение к изучению проблем, общих для Средневековья и настоящего, это направление работы позволяет мне размышлять о системах репрезентации и художественных языках этого исторического периода и соответствующем ему видении мира. Я смешиваю средства массовой информации, такие как иллюстрированный кодекс, фрески или полиптихи на деревянных панелях, для создания гибридных произведений, которые, как и представленные сцены, несмотря на контрфактическое искажение, продолжают распознаваться как средневековые .

На самом деле в этой технике нет ничего нового. Средневековые монахи и ученые сами редактировали наследие прошлого по-своему, не путем культурной криогенизации, а посредством перевода и личного интереса. Они создали огромную работу бриколажа, балансируя между отчаянием, ностальгией и надеждой. Хотя у меня разные мотивы, я чувствую определенную близость к этому повторному использованию материалов и идей из других времен для создания чего-то своего.

Рациональное управление крепостным правом (фрагмент)

FR – Задумывались ли вы о том, как ваши рисунки в какой-то момент могут быть полезны для восстановления стертых историй или рассказов победителей? Я могу представить все стратегии, которые вы используете в своей работе, с точки зрения исторической памяти или деколониальной теории. Что ты об этом думаешь?

IGS – В моем проекте Альтернативные памятники я обратился к почти забытым движениям и людям, чтобы поразмышлять об использовании исторических личностей из прошлого нынешними учреждениями, чтобы заявить о своем наследии и, таким образом, обрести легитимность. В виде модели я спроектировал серию фиктивных памятников, посвященных этим людям и группам, которые никогда не получали официального признания ни от одного правительства. Я хотел порассуждать о том, какой институт сочтет нужным посвятить памятник Братству передвижников или Маринусу ван дер Люббе, если привести только пару примеров, и насколько эти институты могут быть близки идеалам этих анти -герои.

В таких проектах, как Lumpenkult или в том, что я только что упомянул, я думаю, вы можете почувствовать мою симпатию к некоторым персонажам или идеям, которые я включил в свою работу, интерес к восстановлению и приданию ценности тем, кто были очернены почти всеми. В то же время в моих произведениях всегда есть критическая дистанция по отношению к самой теме, то есть, используя инструменты из (научной) фантастики, я принимаю точку зрения разных рассказчиков, с которыми я не обязательно согласен. Эта двусмысленность кажется мне важной для того, чтобы оставить интерпретацию открытой для зрителя и не допустить, чтобы работа была сведена к слишком закрытому, дидактическому или памфлетному сообщению. Для меня работа с элементами, которые не столь ясны и могут быть неудобными не только для публики, но и для самого себя, является одним из аспектов, отличающих искусство от других дисциплин.

Альтернативный Игнасио, родившийся в Кыргызстане женщиной, и в том маловероятном случае, если бы она посвятила себя современному искусству, несомненно, столкнулся бы с проблемами, связанными с совершенно другой средой, и придал бы большее значение вопросам, которые в моем случае может быть вне моего внимания. Если получившаяся работа была бы хорошей, она переводила бы эти интересы, возникающие из конкретного опыта, в нечто более универсальное, а также связывала бы с теми, кто не находится в тех же жизненных обстоятельствах.

Воссоединение Гондваны (подробно)

FR – Размышляя об упущенном будущем, вы однажды сказали мне, что вместе с Иркусом М. Зеберио у вас был издательский проект, который не удался. Не могли бы вы немного рассказать нам об этом проекте?

IGS – Мы с Иркусом годами думали о проектах, которые никогда не увидят свет. Это своего рода традиция. Последней идеей было издавать журнал самостоятельно, что казалось более осуществимым, чем предлагать что-то в выставочном формате, поскольку существовала возможность ризографической печати по очень низкой цене и объединения материалов от разных сотрудников вместе с переводами неопубликованных материалов.