Кресло в стиле рококо: Кресла в стиле рококо из массива дерева по самым выгодным ценам в Москве

Французская мебель восемнадцатого века: мебель для сидений | Эссе | Метрополитен-музей

Стулья
Из-за высокого уровня специализации и строгих правил оба menuisier и ébénistes должны были работать с членами других гильдий, такими как дизайнеры, резчики, позолотчики, обивщики и мастера по позолоченной бронзе, чтобы завершить свою мебель. Например, чтобы сделать стул, сначала рисовальщик или дизайнер делал эскиз или рисунок. По специальному заказу может быть изготовлена ​​небольшая модель из воска или дерева для утверждения клиентом, прежде чем menuisier сможет приступить к вырезанию базовой формы стула. Работая в основном из ореха или бука, мастеру стульев разрешалось вырезать только простые молдинги или цветочные украшения, оставляя более сложный орнамент скульптору. Хотя стулья могли остаться из натурального дерева, когда они были покрыты воском или лаком menuisier , большинство из них были расписаны или позолочены специализированными художниками-позолотчиками. Перед собственно золочением была сделана так называемая перепарюра , чтобы освежить некоторые резные элементы, утраченные под слоями подготовительного левкаса, и добавить дополнительные детали. Наконец, обойщик покрывал мебель для сидений кожей, шелком, бархатом или другими материалами и тонкой отделкой. Поскольку только менюизье был обязан подписать свою работу, имена остальных мастеров, к сожалению, редко известны. И позолота, и обивка добавят значительную сумму к общей стоимости стула. Это тоже было tapissier-garnisseur (обойщик), который отвечал за продажу готовых стульев в своем магазине.

Мебель для сидения: барокко и регент
Многие стулья были заказаны как часть более крупного набора, который мог состоять как из боковых, так и из кресел ( шезлонги и fauteuils соответственно), бержеры (стулья с закрытыми подлокотниками), диваны, табуреты, противопожарные экраны, складные экраны и кушетка, все с соответствующей обивкой. После новых стилистических разработок в восемнадцатом веке изменились форма, очертания и украшение мебели для сидения. В период позднего барокко стулья, как правило, были формальными, с высокой прямой и прямоугольной спинкой. Подлокотники присоединялись к сиденью в передней части; ножки, расположенные прямо в переднем углу поручня сиденья, повернутые, или в форме балясин или кронштейнов, были соединены носилками. Обивка, скрепленная медными гвоздями, покрывала большую часть каркаса стула. Постепенно форма кресел стала меняться, становясь более изящной и удобной. С приходом стиля Режанс (ок. 1710–1735) строгая прямоугольная форма стульев была ослаблена за счет включения симметричных изгибов, что также повлияло на форму ножек, которые теперь располагались под углом. От использования носилок постепенно отказались. Опоры подлокотников больше не располагались прямо над ногами, а были отодвинуты назад, чтобы соответствовать моде на платье с обручем. Орнамент стал более свободным, и на больших участках рамы вырезались пеленочные узоры, мотивы ракушек, розеток и других орнаментов в виде плоского рельефа (19).83.526).

Мебель для сидения: рококо
В период рококо (ок. 1730–1760 гг.) изящные движения, впервые появившиеся в мебели эпохи Регентства, получили дальнейшее развитие, пока вся рама не превратилась в непрерывную плавную изогнутую линию. Высокорельефная резьба в виде закрученных листьев, асимметричных С- и S-образных завитков, цветов и причудливых элементов, напоминающих камни и раковины, маскировала бы места, где ножки кабриолей и извилистые изогнутые подлокотники соединялись с поручнем сиденья (66. 60.2). . Стремление к большему комфорту и неформальности нашло отражение в различных новых типах стульев. fauteuil en cabriolet с вогнутой спинкой и мягкой подушкой сиденья, в отличие от более формального fauteuil à la reine с плоской спинкой, располагался не у стены, а в центре комнаты. Другие новые модели включали marquise , увеличенное кресло, в котором могли сидеть два человека, и duchesse , удлиненное кресло для отдыха, используемое для полулежа. Некоторые стулья были сделаны для конкретных целей, например, fauteuil de Bureau 9.0134, или настольный стул, часто с ярко выраженной полукруглой конструкцией и иногда снабженный вращающимся сиденьем и дополнительной ножкой впереди. Fauteuils à coiffer, или парикмахерские кресла, имели выемку на спинке, чтобы облегчить расчесывание длинных волос женщины. Позже, в течение восемнадцатого века, были введены специальные стулья, известные как voyeuses (от глагола voir — «видеть»). Их использовали зрители-мужчины карточных игр, которые сидели верхом, положив руки на мягкую верхнюю перекладину. Поскольку эти стулья не подходили для женщин, был создан более низкий вариант этого стула, voyeuse à genoux , был создан для того, чтобы они стояли на коленях.

Мебель для сидения: неоклассицизм
Реакция на криволинейные формы рококо с их буйной и причудливой резьбой произошла около 1760 года, когда в результате возрождения интереса к древности были введены более классические элементы. Изменения происходили постепенно, и ряд стульев выполнен в так называемом переходном стиле, часто сочетающем все еще изогнутые, но обычно более сдержанные очертания с новыми орнаментами, такими как переплетенные ленты, урны или листья аканта в неоклассической манере (19).82.60.89). В неоклассический период большинство стульев имели геометрические формы с квадратными, прямоугольными или овальными спинками и прямыми точеными или спиральными ножками. Подлокотники снова были размещены прямо над ногами у переднего края направляющей сиденья, которая часто была изогнутой. Каркасы спинки и сиденья обычно лепились или вырезались сплошным узором, а центральный орнамент, такой как медальон или венок из цветов, иногда венчал гребень (41.205.2). Одни из самых талантливых 9Менюизье 0133 были Николя Кинибер Фолио (1706–1776), Николя Эрто (1720–1771), Жан-Батист-Клод Сене (1748–1803) и Жан-Батист II Тильяр (1723–1798), все члены хорошо известные семьи производителей стульев. Другим важным производителем стульев был Жорж Жакоб (1739–1814), который поставлял элегантные наборы мебели для сидения королеве Марии-Антуанетте и другим членам французской королевской семьи (1977.102.13).

Цитата

Кислюк-Грошейде, Даниэль О. «Французская мебель восемнадцатого века: мебель для сидений». В Хайльбрунн Хронология истории искусств . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2000–. http://www.metmuseum.org/toah/hd/sfurn/hd_sfurn.htm (октябрь 2003 г.)

Дополнительное чтение

Кислюк-Грошейде, Даниэль О. Французская королевская мебель в Метрополитен-музее . Бюллетень ММА 63 .. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2006 г. См. В MetPublications

Кислюк-Грошайде, Даниэль О., Вольфрам Кеппе и Уильям Ридер. Европейская мебель в Метрополитен-музее: экспонаты коллекции . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2006.

Кислюк-Грошайде, Даниэль и Джеффри Мангер. Справочник галереи Wrightsman . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 2010. См. в MetPublications

Паллот, Билл ГБ Искусство стула во Франции восемнадцатого века . Париж: ACR – Gismondi, 1989.

Дополнительные очерки Даниэль О. Кислюк-Грошайде

• Кислюк-Грошейде, Даниэль О. «Золотой век французской мебели в восемнадцатом веке». (октябрь 2003 г.)
• Кислюк-Грошейде, Даниэль О.

  Добавить комментарий Отменить ответ

  Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

  Комментарий *

  Имя *

  Email *

  Сайт